第五章明清艳情小说的个案分析
一、《如意君传》：性宫廷与政治
《如意君传》为现存的明朝第一部艳情小说，小说之作者署"吴门徐昌龄"，而徐昌龄其人无考。或根据明朝嘉靖年问进士黄训《读书一得》中的《读如意君传》一文，由小说中的用词以及小说被后世引用的情况，推断小说当成于明朝宣德、正统之后，其创作年代不晚于l514年；或从其语言风格、描写特点、章法结构、缺少劝谕的外衣以及欣欣子在《金瓶梅词话序》中将其列为"前代骚人"之作，认为该小说为唐代的传奇小说作品。小说之女主角武则天实为中国历史上之传奇人物，其生平至今仍有许多未解之谜，如其真正姓名已经失传，则天云云实为其死后之尊号，璺则为其改唐为周之前自造之名字。后来的艳情小说给武则天起了小字媚娘，实为无据。其出生地是否为利州，曾经有过激烈的争论。她与李世民父子的关系可谓扑朔迷离，先为李世民之才人，后出家为尼，又入宫为高宗之昭仪，高宗废掉王皇后而立武则天的原因及其前后经过，至今仍有许多让人不解之处。武则天被立为皇后之后与高宗之间的微妙关系，各类史书中的记载都语焉不详，可以肯定的只是武则天一步步收买高宗亲信，使得高宗陷于孤立，为最后登基打下基础。而最有争议的是武则天与她的男宠的关系，后世小说写到武则天时，大写特写的也正是这一点。在男权占据绝对优势的社会中，女人做皇帝无疑是异端。且不论则天统治期间是否为社会经济文化做出了贡献，单就其作为一女人而凭借自己智谋登上最高统治地位，就值得大书特书。武则天之后，由于中宗昏庸，又有韦后、上官婉儿干预朝政，秽乱宫廷，于是太平、长宁、安乐、宜城、新都、安定、金城等公主设置官署，生活不加检点。基于繁荣强盛的社会开明、开放风气，逐渐波及妇女生活。经过南北朝到隋朝的民族融合，少数民族的文化风习影响到生活的各个领域，而李唐皇室本有少数民族血统，发迹于鲜卑族统治地区，生活习俗沿袭北朝传统，受中原礼教熏染不深。再加上唐朝对周遭少数民族文化的吸收融合，文化的胡化较为明显，婚姻关系较为原始，女性受到较多的尊重，约束少而自由放纵。北朝颜之推讲北朝风俗云："邺下风俗，专以妇持门户，争讼曲直，造请逢迎此乃恒、代之遗风乎?"
武则天性生活之放纵，正史中有记载，垂拱元年(685年)洛阳开药铺的冯小宝得幸，改名薛怀义；天册万岁元年(695年)御医沈南谬得幸，后薛怀义桀骜不驯，"颇厌人宫"，得罪武则天而被杀；御医年老不堪驱使，于是万岁通天二年后，二张特别得到宠幸，如《旧唐书》云二张"俱承辟阳之宠"，《资治通鉴》记右补阙朱敬则奏章云："陛下内宠有易之、昌宗，足矣。近闻左监门卫长史侯祥等，明自媒街，丑慢不耻，求为奉宸内供奉，无礼无仪，溢于朝听。"对武则天性生活放纵之批评，自然多有，然亦有对此表示宽容和理解者，如清朝学者赵翼云："人主富有四海，妃嫔动至千百，后既身为女主，而宠幸不过数人，固无足深怪。"近现代学者陈寅恪、翦伯赞亦认为对武则天私生活之指责有失公允。或以为蓄养二张时期的武则天，以七十余岁高龄，不可能做出淫秽之事，可能主要是出于培植政治力量之目的。历史上的武则天确有不同寻常之处，其出身于木材商人之家，身体强健，史书上记载说，老年的武则天"虽春秋高，善自涂泽，虽左右不悟其衰"，甚至有"齿落更生"之传说，其性能力超群的传说当有一定根据。
较早写到武则天的文学作品是唐代牛肃的推理小说《苏无名》，小说中写到武则天赏赐给女儿太平公主的宝物被盗，大为恼怒，责令洛州长史三天内擒获盗贼，否则严加惩罚。苏无名要求面见武则天陈述情况，武则天接见了他，并且答应了宽限的请求，后来苏无名果然捕获了盗贼，武则天听了捕获盗贼的经过，连连称善，加以赏赐。小说中的武则天平易近人，可亲可敬。小说对武则天的淫乱没有丝毫暗示，这不仅是因为小说作者是唐朝武则天时代前后的人，更因为在唐人看来，这种对性欲望满足的追求，是不值得非议的事情。宋朝特别是理学盛行之后，武则天的性淫乱才受到史学家的关注和批评，宋朝所修唐代史书，将性生活之淫乱归为武则天第一大罪状。到了明朝中后期，武则天的性生活成为纵欲主义的一个样板，亦成为小说编写者的最好故事素材，明朝末年成书的《浓情快史》，对武则天与其侄武三思以及张六郎、张易之、怀义和尚的淫乱进行详尽描写；清朝成书的《载花船》将武则天与诸人的淫乱作为小说的背景。在托名钟惺编写的《混唐后传》中，武则天被描写为淫荡妇人。这类小说中最值得注意的是成书于嘉靖前后的《如意君传》，实际上此后写到武则天的小说，基本上都是取材于《如意君传》。
小说情节比较简单，主要写女皇武则天晚年宫闱寂寞，寻找情夫，得到薛敖曹，二人由性交而产生感情，薛敖曹利用武则天之宠爱，对李唐宗室多所救护，后武则天考虑到情人之将来，忍痛送敖曹出宫，敖曹出宫后远遁成仙。小说中所描写武则天与张昌宗、张易之、薛怀义等淫乱事，于史有据，而小说男性主人公敖曹或以则天所宠幸僧怀义为原型。敖曹云云，或取缪毒之意。小说中所写改元如意，为历史事实，所谓因敖曹而改元，不知何据。而薛敖曹之超强性能力，武则天与敖曹宫中淫乱之细节、敖曹之成仙等等，则皆为虚构，而小说为加强故事之史传性，也为薛敖曹假想了一个较为真实的血统来源(小说称其为隋末起兵陇西而称号秦帝的薛举之后代)。特别是其中的性爱细节描写，对后来艳情小说影响甚大，如《金瓶梅》第十八、十九、二十七、二十八、二十九、五十、五十一、五十二、六十一、七十三、七十八、七十九回中的性描写，皆仿照《如意君传》，甚至整段抄袭。《如意君传》对性交场面之描写，将隐喻的含蓄和白描的直露结合在一起，将写意与写实融合在一起，既有对性交场面的细致描摹，又有对情感世界的诗意揭示。武则天的深宫寂寞，薛敖曹与武则天在性交中培养起来的知己之感情，以及薛敖曹在矛盾中的抉择，如此等等，都显得比较真实。
《如意君传》以约三分之二篇幅写年过七十的武则天与壮硕青年薛敖曹的床第之欢。小说中的武则天年纪老大，而"齿发不衰，丰肌艳态，宛若少年。颐养之余，欲心转炽，虽宿娼淫妇莫能及之"，而又举止文雅，有真正帝王之风。薛敖曹亦刚柔兼备，身受恩宠而保持正直之心，甚至要割去阳具以谢天下，劝谏武则天召回庐陵王复位。小说对性交之过分描写，堕入恶趣，而作者创作之态度似乎又较为认真。其描写武则天、薛敖曹介于正邪之间，其中对薛敖曹褒扬尤多。敖曹"白皙美容颜，眉目秀朗，有膂力，矫捷过人，博通经史，善书画琴弈诸艺"，其出奇者为壮大异常之阳具，以斗粟挂于其首而昂起有余力，即老淫之妇亦望而生畏，无敢与婚者，常起悲生之叹0而当牛晋卿奉诏赍金帛前往召见时，敖曹先是拒绝："青云自有路，今以肉具为进身之阶，诚可耻也。"后想到自己因为阳具巨大而尚不知"人道''。"非今圣上，谁可容者?"不得已而应召前往："贤者当以才能进，今日之举，是何科目?"与武则天交合后，得武则天之宠爱，武则天欲夺二张之官爵封敖曹，且为敖曹建筑府第，敖曹委婉拒绝："陛下外多宠，圣德所损非细，奈何复有此举?且臣孑然一身，治第何为?"武则天常以细故杀害原高宗妃嫔，敖曹又多所护持。当武则天欲封赏其亲族时，敖曹辞以孑然一身，表示："臣非以才进身，臣诚无所希富贵。"趁此机会劝谏武则天召回太子，甚而以割去阳具相威胁。在武三思府颐养期间，又得武则天召见，敖曹思考再三，决定见机而作，后逃出武三思府，不知所终。如此等等，基本上将敖曹塑造成怀才不遇、正直、忠于唐室、富有机变的人物。小说中说："中外谓曹久秽宫掖，咸欲乘问杀之。及闻内助于唐，反德之矣。"小说前华阳散人序言将敖曹比做西汉留侯："则天武后强暴无纪，荒淫日盛，虽乃至废太子而自立，众奠之能正焉。而中宗之后也，实敖曹氏之侯之力如留侯，可谓社稷力也。"
小说对武则天之描写适与敖曹形成对比。武则天先是怂恿唐高宗处死大臣褚遂良，贬斥长孙无忌，"僭乱朝权，出入无忌"，残酷地杀害王皇后和萧淑妃。在唐高宗死后，先后废掉继承皇位的太子李哲、次子李旦，大肆杀戮唐朝宗室，重用酷吏来俊臣、索元礼，实行严刑峻法，杀人无数。而又淫乱宫廷，先与卖药无赖冯小瑶交，又得张昌宗、张易之，其手诏召敖曹，称"思得贤士"，一见敖曹即"意动"，一经交合即叹相见恨晚，既改元如意，又表示愿意弃君臣之礼而称夫妻。她称赞引见之牛晋卿"贤于魏无知远矣，千金不足比也"。她阅读《春秋》看到晋献公宠爱骊姬而杀害太子时，认为其爱骊姬比起自己爱敖曹来尚浅。又效仿民间男女烧香疤盟誓，于阴部烧香疤志情。小说中的武则天淫荡而残暴，唯一可称者为其对敖曹所生之感情，而所谓的情爱实亦产生于纯粹肉欲的满足。
小说写薛敖曹以性事满足武则天，以获得武则天的真情回报，希望借此助李唐复国，虽未最后达到目的，但也为助唐保存血脉做出贡献。将性与政治、国事联系，不是将性交作为动物式的淫乱加以铺陈描写，这正是《如意君传》的深刻之处，也是其与明代后期的白话艳情小说的不同之处。薛敖曹与武则天之关系，在中国传统文化背景上也有独特的意义，一反男尊女卑的伦理，薛敖曹以男子之身而为女皇帝的男宠，竭尽力量迎合女皇，在忧虑和痛苦中战战兢兢，最后终于舍弃了富贵，毅然逃离宫廷，流落民间，皈依道家，无欲而安，是对传统文化中阴阳关系的反面解读，以男人在女权统治中的逃亡，对男权下的女性地位作了无字真解。
至于小说之性质，明代学者认为是一部借男女性爱揭示历史真相的小说，清代禁毁小说书目将其列为淫秽小说。就小说本身看来，其中一半以上篇幅是对性交的细致描写，称其为性爱小说应不为过。但是小说描写性爱的态度和语调的客观冷静，又与明代后期的艳情小说有所区别。华阳散人《如意君传序》评论小说对武则天宫廷丑闻的描写"虽则言之丑也，亦足以鉴乎?"而其鉴戒既表现在对武则天残害忠良、任用酷吏、暴虐荒淫之描写，亦表现在对唐王室淫乱之嘲讽，黄训《读如意君传》即感叹："唐之昏风甚哉!"先有唐太宗淫弟妻，继有唐高宗淫父妃，又有唐玄宗淫子妃，而宫廷内部之淫乱更不可胜言，"兄不兄，子不子，父不父，可以为人乎?况可以为君乎?"《如意君传》选取武则天的独特意义在于太宗、高宗、玄宗之乱伦，皆为男子主动，而武则天则以女子淫男子，武则天之淫弄男子所恃者为权势，而其权势得自高宗之所授，高宗之所以授权柄于则天，是为其色所迷，而其之所以敢迷于父妃之色，因有其父太宗淫巢王妃为榜样，"弟死不难于蒸其妻，父死岂难于蒸其妾?"柳伯生跋认为小说发历史之所蕴，如经文之注解，《如意君传》"叙事委悉，错言奇叙，比诸诸传，快活相倍"。
小说采用史传笔法，描写武则天一生特别是其淫乱之后半生，描写敖曹皇宫性历险之始末，基本上采用第三人称客观叙事，如描写武则天与敖曹之第一次交合场面，插话云"诸嫔御往来71'1隙窥视之，故得始末甚详"，以见其描写之客观。小说中诗词之穿插，半文半白的语言，皆与明中期的中篇言情传奇如《钟情丽集》、《寻芳雅集》、《怀春雅集》等有相通之处，《金瓶梅词话》欣欣子序即将《如意君传》与《钟情丽集》等并提为"前代骚人"之作。《钟情丽集》之作者，或谓学者丘溶所作，或据丘之政敌抨击奏章中未提及小说，丘之别号不是小说序中所提及的玉峰主人，以及年代不符等，对丘溶说提出质疑。然《钟情丽集》在明后期的流行是不争的事实，不仅曾以单行本行世，还被各种通俗类书和小说汇编所选录。《如意君传》为艳情小说的性爱描写提供借鉴，而《钟情丽集》则为艳情小说和后来的才子佳人小说提供了情节结构的范式：探亲、初遇；和诗、寄意；诈病、接近；拜月、交合；谏阻、逾墙；微隙、和解；婚约、背盟；相思、私奔；告官、宽纵；成婚、偕老。虽然这样的情节在元稹《莺莺传》、宋梅洞《娇红记》以及《剪灯新话》中的《秋香亭记》等中已经出现，但是经过《钟情丽集》才形成具有广泛影响的情节模式。与《如意君传》最为接近的是文言艳情小说《痴婆子传》，这部小说现存二卷刊本，书题"芙蓉主人辑"、隋痴子批校"，序言署"乾隆甲申岁桃浪月书于自治书院"，而明本《东西晋演义》、《三国志序》皆引用该书，则小说或亦为明朝人创作。一发白齿落而丰韵犹存的七十老妪向来访的筇竹客回忆其一生遭际，从少女怀春到出嫁后被栾家包括家长和奴仆在内的男性胁迫奸污，再到因为与塾师私通而被赶出栾家，沦落半生，娓娓讲述中透露出难以压抑的悔恨和无奈、痛苦和伤感。小说对女性心理的描写极其细致而真实自然，如写少女阿娜之青春萌动，偷读《诗经》中的情诗，向北邻少妇请教男女之情事，与表弟慧敏偷尝禁果，到栾家后非自然的违伦常的一次次性交合，在痛苦之中的快感使其陷入迷狂，走向主动偷情，享受性冒险带来的刺激酌同时，心中仍时时响起良知的声音。这种心理描写本身即有深刻的性别文化内涵。女性在男权社会中如履薄冰的忧虑恰与薛敖曹的焦虑形成对比。具有反讽意味的是，正是因为阿娜与塾师谷德音在性交往中所萌生的真情，使其遭到驱逐的命运，小说中的评论可谓一语中的："上官氏历十二夫而终以谷德音败事，盖以情有独钟，故遭众忌。"这种共同占有的态度，不仅是明代后期纵欲思潮中的畸形人生观的体现，实际上在深层意义上指出了作为一个整体的男权社会的游戏规则，这也是薛敖曹最终从女权宫廷出走的原因。小说之描写比《如意君传》虽稍显浅露，有向通俗传奇过度的痕迹，但仍禀承文言小说之传统，而很少白话艳情小说的粗露，如北邻少妇从上古鸿蒙之世开始讲解男女之爱产生之原因："而男之凸者，从阳气转旋时，当不觉血足神旺，而凸者刚劲，或妇以其凹者过其前，相值而凸投其凹，彼实讶此之独无凸，而不知此一投也，实开万古生生不息之门，无边造化，情欲之根，恩爱之萌也。"将文言之雅致与白话之浅易合而为一。五湖老人《忠义水浒传序》云："尝见夫《西洋》、《平妖》及《痴婆子》、《双双小传》，甚者《浪史》诸书，非不纷借其名，人函户缄，滋读而味说之为愉快，不知滥觞启窦，只导人滔淫耳。"实际上，小说虽不可能真正达到戒淫之目的，但确实有值得世人警醒之处，不是纯粹的宣扬淫欲之作。小说之叙事亦有独特之处，第一人称叙述本十分罕见，而又采用倒叙讲述，更几乎是绝无仅有。其意义当不仅仅在于方法的层次上。
另外如《春梦琐言》写书生韩仲琏游山玩水而误入山洞，得遇李姐、棠娘，三人同乐，为山鹃叫声惊醒，失二女所在，而置身李树、棠树问，二女原为树精。这种入仙洞而遇女仙的故事模式，最早可追溯到西王母和素女的神话，对女性的生殖能力和性能力的崇拜，产生了由女性传授房中秘术的构想。在魏晋南北朝的遇仙小说如《刘晨阮肇》中，男性误入仙山，通过与女性神仙的结合获得长生，实际上就是这种观念的延续。在唐代描写仙凡相遇的传奇小说中，除了长生的实现外，通过与神仙的交往获得尘世荣华富贵成为重要目的之一，与女仙交往的超现实色彩逐渐淡化的结果是性色彩的加重。在唐初的传奇小说《游仙窟》中，男主人公与所谓的仙女风流一夜而别，留下的只有风流佳话，直接开启后来文人炫耀风流之风气。在唐代的文人游仙词中，所歌咏的仙真也逐渐转化为尘世的女冠甚至妓女。
与武则天有间接关系的文言艳情小说《素娥篇》亦值得注意。《素娥篇》以武则天之侄武三思与其侍女素娥之艳情故事为框架而着重描写性交四十三式，在小说结尾，二人退隐终南山，白日飞升。《史记。封禅书》云"太帝使素女鼓五十弦瑟"，《史记正义》则谓太帝即太吴伏羲氏，或即黄帝。素女为古代神女，而至汉代小说，素女成为古代房中术传授者的代称，东汉张衡《同声歌》谓"素女为我师"，徐陵《答周处士书》云"极素女之经文"。至唐朝小说，素女又改名素娥，成为武则天侄武三思之妓人，为花月之妖，受上帝之派遣，迷惑武三思以复兴唐室。到明朝又有根据唐传奇改编，以图画为主，以文字为辅的《素娥篇》出现，汤显祖《紫箫记》云"正落得素女图描"，《紫钗记》云"被叠慵窥素女图"，则当时小说已经在社会上流行。然对后世艳情小说影响最大者，仍为《如意君传》。如《绣榻野史》、《痴婆子传》、《素娥篇》、《金瓶梅词话》、《僧尼孽海》、《续金瓶梅》、《肉蒲团》、《桃花影》、《载花船》、《媚娘艳史》等皆提及《如意君传》，或模仿摘抄《如意君传》的片段，至于《浓情快史》后半段几乎全抄自《如意君传》。《如意君传》在小说史上的地位在于通过性特别是女性的性行为来观照人物的命运，观照历史和现实社会。一方面体现了作者对情欲的大胆肯定，是对传统礼教的大胆冲击；另一方面也确立了性在生活中的应有位置，为包括《金瓶梅》、《红楼梦》等在内的小说开辟了一条表现生活的道路。其对武则天和薛敖曹的由性欲到情爱的过程描写，在文学史上第一次鲜明地指出了爱情的另一模式，也为后来的纯情小说所借鉴。在后来的才子佳人小说中，我们还可以看到糅合艳情和纯情的倾向。才子佳人奢谈感情，并不排斥欲的要求，性交合同时也被视为情感表达的主要形式之一。
二、《金瓶梅》：性贪欲与死亡
《金瓶梅》这部被称为世情小说开山之作的小说，同时也可能是第一部文人创作的长篇通俗小说，关于它的作者和创作年代的考证，它的素材来源，它的艺术成就，它在小说史上的地位及其对后世小说的影响，已经有许多研究文章和著作从各个不同的角度进行了探讨。这些研究和有关的考证，虽然无法得出最后的结论，但是为理解这部小说的主旨提供了有益的启发。《金瓶梅》是明代中叶社会的缩影，市井社会的写真，是对社会腐朽的批判，是一个关于酒色财气的讽戒寓言，是关于色空哲学的形象化、通俗化的阐释，如此等等，但是所有这些解读都无法回避小说中的性描写。清代将《金瓶梅》作为色情文学而禁毁，现代也曾有很长一段时间对《金瓶梅》实行限制出版传播政策，而到新时期于研究者又倡《金瓶梅》非色情小说论，认为小说中的性描写文字不占多数，除去性描写片段，《金瓶梅》对世态的描写同样精彩。实际的情况是，性描写是《金瓶梅》的有机组成部分，因为对主人公西门庆来说，财货和色欲是人生的两大追求，没有了其中任何一个也就不是西门庆。对潘金莲、李瓶儿等女性来说同样如此，性享受既是其人生追求之一，又是其立足于男权社会的资本，其争斗的最主要的表现形式之一，就是施展各自的性魅力以向男主人邀宠。
《金瓶梅》的世界是个感情荒芜的欲望世界，首先是男女之欲的横流。男女之关系纠葛是小说的最为主要的内容。私通如西门庆与潘金莲、李瓶儿、王六儿、宋惠莲、如意儿、林太太、贲四嫂等，陈经济与潘金莲、春梅，来旺儿与孙雪娥，春梅与周义，潘金莲与琴童、王潮儿，韩二与王六儿，玳安与小玉，书童与玉箫；嫖妓如西门庆、花子金、应伯爵、陈经济等与吴家妓院的吴银儿，郑家妓院的郑爱香和郑爱月，韩家妓院的韩金宅，玉宅和消愁儿，鲁家妓院的赛儿和金儿，丽春院的李桂卿和桂姐，以及韩爱姐、董娇儿、朱爱爱等；同性行为如西门庆与书童，温必古与小童、金宗明与陈经济等；变态性行为如西门庆在女性阴部烧香、潘金莲饮尿等。即使是出家僧道，亦禁不住色欲之诱惑，在小说的第八回，为武大郎做水陆超度的和尚为潘金莲的美色而迷倒，"昏迷了禅性佛心"，"七颠八倒，酥成一团"；泰安道士石伯才专门诱奸妇女，鸡奸师兄徒弟；晏公庙道士金宗明在妓院包占妓女，还喜欢鸡奸；道姑薛姑子与和尚勾搭，又在地藏庵中窝藏男女通奸；精通房中术的胡僧赠送西门庆春药，如此等等。性关系几乎是这些男女之间的唯一关系，肉欲是最重要的驱动力。与才子佳人剧和才子佳人小说中的男女一见钟情不同，《金瓶梅》中的男女一见起欲，如第一回中潘金莲见到壮健的武松， 三杯酒下肚即"欲心如火"，西门庆一见潘金莲就"酥了半边"，见了李瓶儿"魂飞天外"，林太太得知西门庆的风月手段，"心中迷留摸乱"，庞春梅和潘金莲看到狗交配而感叹人不如狗快乐："畜生尚有如此之乐，何况人而反不如此乎?"
张竹坡谓《金瓶梅》之世界为"一片奸淫世界"，而小说所描写之性关系多为变态性行为，除了男女之间的性虐待，另外如同性恋、窥淫癖、色情狂，几乎无所不包。暴发商人如西门庆的色情狂行为，更多的是对征服欲的满足。他无休止地追求财富，也不知疲倦地寻找新的性征服对象，以财富谋权势，以权势谋取更多的财富，以财富和权势强占奸淫，又将强占奸淫作为显示富贵权势之方式。他既是"将色当饭"的色情狂，而在色欲的放纵中又保持了一定的理智，为了财货可以放弃色欲。西门庆的食色态度是新兴商人的代表，将食之追求作为第一要务，将色之追求作为人生第一享受，而在以色为食的同时，又对女色持警惕态度，当女色妨碍财货的时候，毫不犹豫地割舍前者。一般认为，小说是对西门庆的深刻批判，实际上小说对西门庆的描写更多的是一种欣赏态度，是要以西门庆为样本向市井富商提出劝戒。相比之下，小说对文人群体之描写篇幅虽少，但讽刺之态度显然，从状元进士到下层文人，既充满着欲望，又着力掩饰，在西门庆这样的暴发户商人面前显得猥琐不堪。僧道在宗教教条压抑下的对欲的潜在渴求，使其成为变态窥淫爱好者。至于女性群体之变态性行为则更多的是出于被动，在虐待性行为中几乎皆处于被动受虐的位置，而其中最典型的是潘金莲。
小说对女性的描写亦以肉欲为视角。对于女性容貌的描写，除了关于头发、面容、眼睛、嘴唇等的俗套描写外，小说不惜笔墨描写女性的肉体特别是女性身体的隐秘部位如阴部、胸部。小说的第二回写西门庆在街头初次见到潘金莲，"软浓白面脐肚儿，窄多多尖翘脚儿，肉奶奶胸儿，白生生腿儿"竟然能穿透衣服看到内里，违背生活常理之处显然，但正是这些地方透露出小说的趣味。最值得注意的是小说对具有淫亵意味的女人小脚的不厌其烦的表现。小说描写西门庆勾搭潘金莲，最重要的挑逗动作就是捏了潘金莲小脚上的绣花鞋一下，潘金莲不但没有抗拒，反而笑了起来，西门庆才采取进一步行动。西门庆娶孟玉楼，除了她的丰厚的陪嫁外，还特别注意到了她的三寸金莲。西门庆对宋惠莲感兴趣，除了她的美貌和风骚，西门庆最感兴趣的是她的比潘金莲的金莲还小的小脚。在第六回中西门庆像文人那样"吃鞋杯耍子"。西门庆对女人弓鞋的迷恋可以和明朝中后期放纵的文人相比，他喜欢和赤裸全身只穿着红鞋的女子性交，他让潘金莲买红缎子做鞋子，因为他"一心只喜欢穿红鞋儿，看着心里爱"。在第九十五回中，当如意儿索要财物时，西门庆答应给她半匹红缎子做衣服，特别提到了要做一双红缎子睡鞋儿。在第二十七回中，潘金莲在葡萄架下铺设凉枕簟衾，"脱的上下没条丝"，只有脚上穿着大红鞋儿，挑逗西门庆。在第二十九回，潘金莲将全身"搽的白腻光滑"，脚上穿着新做的两只大红睡鞋。确实，女子的鞋子本来即有色情意味，更加上红色，更能挑起男子的情欲。也正因为大红鞋子的性欲色彩，潘金莲和西门庆都对红绣鞋的得失异常敏感，甚至成为一种禁忌。潘金莲寻找自己丢失的红绣鞋时，在西门庆宣淫用的暖房儿里发现了已死的宋惠莲穿过的红绣鞋，醋意大发，将红绣鞋剁成几截。而当西门庆得知自己喜爱的女人的红绣鞋被小铁棍拾去玩耍，有可能被别人看到时，将小铁棍儿毒打几乎致死。对于女性之足的关注，唐前即已存在，如陶渊明在《闲情赋》中表示"愿在丝而为履，同素足以周旋"，古乐府诗《双行缠曲》咏女子之足："新罗绣行缠，足趺如春妍。他人不言好，我独知可怜。"自五代起始有女子缠足，女子之足才真正引发男子之爱恋。这种对畸形足的狂爱，不仅是一种变态的审美观，甚至有性虐待之倾向。两宋女性以小脚为美，至元明则发展到了以大脚为丑，男性文人在诗文中咏叹三寸金莲，在小说中描写女性之美貌总将小脚作为最重要特征。由对三寸金莲之迷恋，自然发展到对女性弓鞋之赏玩，吃鞋杯、妓鞋行酒被文人视为风流，如明朝名士何元朗公开妓鞋行酒，王世贞作长歌以纪之，一时传为佳话。女性之三寸金莲既为身体之隐秘，亦同阴部、胸部一样成为性爱之最后防线，女子之弓鞋亦成为性爱之象征物之一，成为女性贞节之象征，女性将弓鞋作为确定生死恋情之信物，男性窃取女性之弓鞋以逼迫女性就范。正因为如此，在西门庆这样的恋足狂看来，女性的绣鞋实际上是性占有的象征，因而也是男人的性禁忌之物。
张竹坡在《第一奇书非淫书论》中说："淫者自见其为淫耳。"对于小说中的性描写，阅读者的心态和欣赏角度不同，可能有不同的理解和接受，但是性描写手法的影响亦不可低估。如《西厢记》、《牡丹亭》中的性描写，多以比喻暗示，"露滴"、"花心"云云，将性交合描写得比较美妙，所以金圣叹评《西厢记》云："意在于文，意不在于事也。意不在事，故不避鄙秽；意在于文，故我真曾不见其鄙秽。"然而《金瓶梅》的情况却与此稍有不同。虽然其中的有些性描写对于人物形象的塑造有一定帮助，但是更多的性描写显然是迎合世俗而对流行一时的艳情文学的抄袭和摹仿。比如小说对西门庆阳物的夸张描写，对西门庆与数个女人性交过程的详细描写，多为对《如意君传》等艳情小说的抄袭，而对小说主旨无甚意义。而实际上这些性描写除了夸张离奇失实外，还多有常识性的失误，显然是道听途说而随意捏造者。如小说中反复提到的"勉铃"(第十六、二十七、三十八回)，明朝末年包汝楫《南中纪闻》谓缅铃有黄豆大小，薄铜包裹少许采自深山的鸟液，放置案头，不住旋转，或将此物镶嵌于阴茎包皮内以为淫戏，清朝赵翼《粤滇杂记》云缅铃大如龙眼，四周无缝，得暖气则动，切切如有声，而《金瓶梅》皆误为"勉铃"，谓为女性用具，动时响声如知了，可以折做两截。作为读者尤其值得注意的是这部小说对于性爱的矛盾态度。
《金瓶梅》作者对纵欲的态度，是一种奇怪的}昆合，既非有的论者所说的对现世享乐的纯粹崇尚，亦非有的学者所论的批判讽刺，而是既向往又畏惧的矛盾心态。通篇看来，对财富的无止境追求与追求之意义的迷惘，对色欲的喜好与纵欲的危害，同时存在于小说故事的叙述之中。《金瓶梅》中篇幅不多但是铺陈得淋漓尽致的性描写与笼罩整部小说的死亡阴影紧密关联。小说开首诗是关于四大贪的劝戒，在小说的开篇，作者概述故事说："如今这个一本书，乃虎中美女，后来引出一个风情故事来。一个好色的妇女因与破落户相通，月月追欢，朝朝迷恋，后不免尸横刀下，命染黄泉"这类市井常谈出现在明朝中后期各种家训、话本小说以及其他通俗故事中，但是对贪欲与死亡的关系作形象而详尽的阐释的是《金瓶梅》。小说的男主人公西门庆开当铺、贩卖私盐，用财富贿赂，拜权奸为义父，又利用贿赂得到的官位大做非法生意，赚取更多的财富，而一旦死亡，家财散尽，空身而走，流下的是巧取豪夺的果报。西门庆有妻妾六人，日夜宣淫，奸淫、仆妇，妓院嫖妓，私通大家夫人，又喜好娈童，在精力不支的情况下，服用胡僧春药，在与仆妇王六儿性交后，筋疲力尽，又服用了过量的春药与潘金莲性交，结果"灯尽油干肾水枯"，不治而死。其对女色的喜好，抛弃了所有的情感因素，一味追求的是肉欲的纯粹满足，其对肉欲之追求，最后已经超出性欲求之范围，而成为征服欲满足的一种手段，而最后自己死于千百次冲锋陷阵的床上，死于自己征服过无数次的女人的身下，一切都化为泡影。潘金莲初嫁武大，挑逗追求武松而被严词拒绝，在性压抑之下一遇西门庆而动心，与西门庆频繁的约会偷情，残酷地毒死了武大，嫁给了西门庆，开始了不知餍足的纵欲生活。她与西门庆公开宣淫，与书童偷情，与陈经济私合，被赶出西门家后又与王婆的儿子私通，最后被武松杀死。李瓶儿同样看上了风流潇洒的西门庆而害死丈夫花子金，因为西门庆的拖延，先改嫁了蒋竹山，不满意于蒋的性无能，几经周折终于进入西门府，获得了称心如意的性爱；为了讨好西门庆，她在月经期与西门庆性交，在生产后身体极度虚弱的情况下与西门庆性交，致使病情加重，血崩而死。庞春梅本为西门府的使女，服侍潘金莲，与西门庆发生性关系，和潘金莲一起与陈经济私通，在西门庆死后被吴月娘卖给周守备，因为周守备忙于军务，不甘性寂寞的庞春梅与陈经济以兄妹关系为掩护私通，在陈经济死后又与老家人周忠的儿子周义私通，因纵欲无度得骨蒸劳症，竞死在周义的身上。所以小说中的西门庆、潘金莲等的追求和结局，表达的是新兴市民阶层的人生思考。但是从整体上说，这部小说对欲之追求持肯定态度，虽然作者在正文之前以关于酒色财气的诗歌提出劝戒，在小说中也不断插入韵文说明女色之危险，如第一回回首诗"请看项籍并刘季，一似使人愁。只因撞着，虞姬戚氏，豪杰都休"，第三回开场诗"古来饱暖生闲事，祸到头来总不知"，但是作者对男女性一t2,理和性交场面之描写，即使是在阴户上烧香这样的变态行为，也没有对其本身作批评，只是作为放纵性欲的一个场面而已，在一些情况下甚至是以一种欣赏的态度进行描写。实际上这种评价上的模糊混乱，正是思想解放潮流中的纵欲主义与文人的反思的混合体。
《金瓶梅》对清代文人小说的影响不可低估。如开始于乾隆十三年完成于乾隆四十二年的《歧路灯》虽以儒礼治家之道标榜，而实受《金瓶梅》启发，作者在自序中讲述了《金瓶梅》在当时的流行情况，认为《金瓶梅》是"诲淫之书"，表示自己要反其道而行之，"藉科诨排场间，写出忠孝节烈，而善者自卓千古，丑者难保一身"小说第十一回讲到塾师侯冠杰准备用《金瓶梅》作为教材，认为《金瓶梅》"大开大合，俱是左丘明的《左传》、司马迁的《史记》脱化下来的"。在第九十回中秀才苏霖臣也说："《金瓶》、《水浒》我并不曾看过，听人夸道，笔力章法，可抵盲左腐迁。"小说作者似乎对这种说法不屑一顾，"草了一回又一回，矫揉何敢效《瓶梅》!"而其章法结构以及人物之塑造，实际上从《金瓶梅》受益良多，都是以一个家庭为描写重心，都采用了羽状结构形式，人物之类型亦可与《金瓶梅》一一比附，如巫翠姐与潘金莲，夏逢若与应伯爵，甚至有些具体场面描写也是对《金瓶梅》的借鉴，如第六十一至六十三回对孔慧娘葬礼的描写。再如《红楼梦》通过对一个家庭的描写反映社会，表达对社会人生的观感，以及对家庭生活的描写方式，甚至是局部细节描写，都受到《金瓶梅》的影响，而小说原本《风月宝鉴》，《红楼梦》中的性描写以及艳情描写删除后留下的痕迹，更说明了《红楼梦》与《金瓶梅》的直接渊源。
三、《欢喜冤家》：性的宽容与情的理解
《欢喜冤家》一书为话本小说集，又名《贪欢报》，后世刊刻又改名为《喜奇观》、《艳镜》、《三续今古奇观》、《四续今古奇观》等，作者署名"西湖渔隐主人"，而真实姓名已无从查考。小说第五回中写到演新戏《万事足》，《万事足》为冯梦龙所作，而称其为新戏，则小说作者当为冯梦龙同时代人。美国学者韩南根据序言署名"西湖渔隐题于山水邻"，以及山水邻所刊刻的另一部戏剧《花筵赚》上所题"西湖一苇订正"，推测西湖渔隐主人即戏剧家高一苇，而高一苇的生平亦知之甚少。其成书年代，根据小说集前序言中语"庚辰春正遇闰，瑞雪连朝"，当为明崇祯十三年(1640年)。全书分正续二集各十二回，回末皆附总评，总评之语气和观点，与小说中所表述相符，如小说第十八个故事《王有道疑心弃妻子》末尾作者议论说："余演二十四传，非导欲宣淫，实引邪归正，普存阴鸷，受福无量。"最后一个故事《一枝梅空设鸳鸯计》回末评语云："这一回小说，特意翻案做的。一部全册正有二十四家，前边二十三回，俱是欢喜冤家，独此一回乃圆满这事，罢了冤家欢喜。"则回末总评或皆为作者所为。至于小说之命名，冯梦龙《情史类略·情史叙》云："尝戏言，我死后不能忘情世人，必当作佛度世，其佛号当云'多情欢喜如来'。有人称赞名号，信心奉持，即有无数喜神前后拥护，虽遇仇敌冤家，悉变欢喜，无有嗔恶妒嫉种种恶念"西湖渔隐主人或反其意而用之。
有的学者认为："是众多拟话本中尚能摩'三言'、'二拍'之垒的少数拟话本集之一，治小说史的人忽略不得。"小说集之归类向来有不同意见，如日本大冢秀高《增补中国通俗小说书目》将其归人公案小说类型，在《中国小说史的视点》中又将其列为"折狱之书与公案小说"。孙楷第《中国通俗小说书目》将《欢喜冤家》归于"专演猥亵事"一类。实则集中所收故事皆写风月之事，而又多与断狱有关。作者在序言中即声明，创作小说者"游心于风月之乡"，目的是为了警醒世人，"可为欲海晨钟"，集中故事大都以男女之情事为框架，多穿插性爱场面之直露描写，而又多因为欢喜而成冤家，于是又有公案因素在内。如第二个故事《吴千里两世谐佳丽》讲述的是一桩隔世公案，吴胜因为随身所带银钱而被暗害，托生为陈三元，而将前生仇人杀死，并赴衙门告状，中间穿插了陈三元的诉状。另外如第三个故事《李月仙割爱救亲夫》中插入章必英的诉状，第四个故事《香菜根乔妆奸命妇》中穿插了张英的诉状和洪按院的判词，第十个故事《许玄之赚出重囚牢》中插进蓉娘的诉状，第十三、十四两个故事插入断语和判词。
小说集中的二十四个故事基本都取材于现实，小说人物主要是社会下层的商人、书生、僧尼、塾师、妓女等，选取的是他们的家庭生活和婚外性关系，也就是作者在序言中所说的以风月笔墨反映现实，以小见大，具有浓厚的生活气息。《欢喜冤家》作为一部文人创作成分较多的短篇小说集，对前代作品的借鉴仍然是其创作的方式之一，既有对故事素材的采用改造，又有对诗歌韵文的混抄，这也是当时通俗小说通用的写作方式。其对诗歌韵文的抄写值得注意，几乎每个故事中都穿插着以描写性爱为主的韵文，而这些韵文都十分雅致，其中有作者自己写作的，也有是抄自他书的，如第三个故事《李月娘割爱救亲夫》中的《虞美人》就抄自中篇爱情传奇《钟情丽集》而文字略有改动："一时恩爱知多少，尽在今宵了。此情之外更无加，顿觉明珠减价。"第五个故事《日宜园九月牡丹开》中描写性交场面的韵文则出自《寻芳雅集》："罗裙半卸，绣履双挑。眼朦胧而纤手牢勾，腰闪烁而灵犀紧凑。觉芳兴之甚浓，识春怀之正炽。是以玉容无主，任教蹈碎花香，弱体难禁，拼取翻开红浪。"无论是在通俗话本小说中还是艳情小说中，像《欢喜冤家》这样穿插诗歌韵文的现象都比较少见，像在《许玄之赚出重囚牢》中就穿插了诗词韵文等22处，《乖二官偏落美人局》中竞插人一首一百多句一千余字的长诗。这种雅化的趋向是对明代中期以《钟情丽集》、《寻芳雅集》为代表的中篇爱情传奇的继承和发展。小说集中的故事采自他书者不少，如第七个故事《陈之美巧计骗多娇》，实根据万历时张应俞著的《杜骗新书》卷三"婚娶骗"中《因蛙露出谋娶情》敷衍而来，又与《百家公案》第五十三回《义妇为前夫报仇》和《龙图公案》中的《岳州屠》相类；第四个故事《香菜根乔妆奸命妇》实出自《廉明公案》上"人命类"《洪大巡究淹死侍婢》和《龙图公案》中的《死酒买死色》，而其中撒珠细节似又参考了《杜骗新书》卷三"妇人骗"中的《尼姑撒珠为奸媒》；第八个故事《铁念三激怒诛淫妇》本明人陆容《菽园杂记》卷三相关记载；第十一个故事《蔡玉奴避雨遇淫僧》本《僧尼孽海》中的《江安县僧》；第十四个故事《一宵缘约赴两情人》本《僧尼孽海》中的《灵隐寺僧》；第二十三个故事本《僧尼孽海》中的《明因寺尼》；第二十个故事《杨玉京假恤寡怜孤》据《杜骗新书》卷十"盗劫骗"中《公子租屋劫寡妇》改编而穿插了《书画金汤善趣》、《屈辱十八事》、《败意九十事》《杀风景四十八事》等明代广为流行的闲言语。第二十二个故事末尾云："好事者作《金簪传奇》行于世，予今录之，与《玉簪记》并传，可为双美乎?"则是根据当时流行的传奇改写而成。
二十四个故事中以失节女子为主人公的占一半以上，而女子失节之原因，或为受劫迫，或为不满于丈夫之粗暴虐待，或受欺骗失身，作者对其态度是温和而宽容。实际上这种生活态的描写中，几乎看不出作者对这些女性的褒贬，因而无法以正邪来加以评价。如《花二娘巧智认情郎》中的花二娘，不满丈夫酗酒粗暴，爱上了丈夫的朋友、年轻俊雅的任三官，而任三官的未婚妻与别人私通而怀孕，花二娘为了保住那女子的脸面，主动帮其堕胎，并帮助任三官和其未婚妻完婚，女家出于感激，在花二听信挑唆捉奸时，向花二娘报信，使其转危为安。二娘与任三官的偷情，二娘与花二商议帮助任三官堕胎，任三官与失节的未婚妻的婚姻，花二的转变以及二娘与花二的安心度日，如此等等，都非常自然，而贞洁似乎被暂时遗弃在一旁。小说中实际涉及了两个女子的失节，一个是有夫之妇，一个则是未婚之女，作者对此都未作评价，但是在作者的故事安排中仍可以看出对婚外情和婚前性行为的容认，在作者看来，所谓的贞洁也只不过是舆论的知晓而已，只要没人知晓，也就等于没有发生。
对男女私情特别是女性的放纵的宽容态度在所谓的杀奸故事中表现得更为明显。如小说的第四个故事《香菜根乔装奸命妇》，官员张英的妻子与乔装成女子的香菜根私通，张英察觉后，不动声色地将妻子推进酒楦中淹死，又设计使香菜根犯下死罪。这种杀奸报复的行为，在同时期稍前的拟话本小说如《古今小说》的第三十八个故事《任孝子烈性为神》中是受到极度赞美的行为，像任孝子在得知妻子与人私通而且阴谋陷公公于不义之后，不仅杀了妻子和奸夫，还将袒护自己女儿的岳父母杀死，街坊邻居赞扬他是烈性汉子，在被关押后，牢房中众人对他爱敬万分，地方官员也连连称赞他是好汉，这让我们想到《水浒》中的杀妻的英雄，小说给任孝子安排了坐化的结局，据说他死后还成为神，受到地方的香火供奉。而张英的杀奸没有得到如此多的赞美，根据道德和法律，他都要承担一定的责任，结果他因为"闺门不谨"、"无故杀婢"被罢官。至于奸夫出于义愤而杀死与自己通奸的淫妇，在道德劝戒者看来，是宣扬礼义的更好的素材，比如《型世言》的第五个故事《淫妇背夫遭诛，侠士蒙恩得宥》中，与有夫之妇通奸而又激于义愤将其杀害的奸夫称为侠士，因为他所杀害的淫妇心肠狠毒，又为了不使别人受到冤屈挺身而出承担责任，连皇帝都称赞他是"杀一不义，生一不辜"，免除死罪。《欢喜冤家》的第八回《铁念三激怒诛淫妇》讲述的是十分相似的故事，当女主人公对铁念三表示爱慕，要杀死自己的丈夫与其私成百年之好时，铁念三担心自己受到牵连，杀死女子后远逃，后来女子的鬼魂依附其体，使其自己说出真相，被缉拿归案，判为死刑，受到严厉的惩罚。
在儒家伦理观念中，无论是什么原因，女子的不贞都是不可饶恕的罪过。这种不问原因只看结果的做法，在《欢喜冤家》中有所改变。《欢喜冤家》所收的私情故事中，女子的失节，有一部分是为男子所诱惑或逼迫，即使是出自女子自愿，也是事出有因，所以也应该受到谅解。如《花二娘巧智认情郎》中，花二娘的丈夫游手好闲，不务正业，在外游荡不回，花二娘难耐寂寞，才与一男子暗中偷情，在故事的结尾，花二娘的丈夫改邪归正，花二娘和他的情夫也都收心各自安心度日，在经历了一番波荡后又回到开头的宁静，就像什么都没有发生。在第十五个故事《马玉贞汲水遇情郎》中，马玉贞的丈夫性情粗暴，经常打骂妻子，一个偶然机会结识了一个性格温和、懂得体贴的男子，在相处一段时间后一起私奔，后来被捉回，当县令审问时，她回答说："丈夫生性激烈难当，奴心惧怕。"她又对丈夫说："若是你没有那行凶之事，我怎生舍你。"既然是丈夫有一定责任，丈夫也就原谅了妻子的私奔，而且自己也收心变好。像这样的故事结局安排，不仅与礼教不符，而且需要一定的心理承受力，特别是在那样一个男权社会中。
对情欲的肯定，是小说对女性宽容的原因之一，而这种宽容的前提是"情"，而所谓的"情"，在很大程度上还是对礼和理的回归。可以一时放纵情欲，但是最后必须回到正轨。第十个故事《许玄之赚出重囚牢》中少女蓉娘与秀才许玄私通，当容娘表示"但得情长，不在取色"时，许玄回答说："固非贪淫，但无此不足以取真爱也。"第十五个故事《马玉贞汲水遇情郎》中的马玉贞因不满于丈夫王文的酗酒虐待，与邻居宋仁义相好，私奔杭州，迫于生计，沦为私娼，地痞假冒其叔叔，诬告王文杀害妻子，王文因而被逮捕入狱。被押解回原籍的马玉贞，帮助丈夫洗清了冤屈，县令鉴于其正直，不加刑罚，暂时关押于尼庵中。马玉贞将自己的银子取出五十两给宋仁，嘱咐宋仁娶一房好妻室。正是这种对恩爱的惦念，感动了县令和原来的丈夫，以前因为一时情欲冲动犯下的过错可以既往不咎。
在二十三个男女偷情故事中，唯一被作者称为淫妇的只有第八个故事中的香娘，也只有香娘受到了惩罚，被自己准备以身心相托的情人杀死，即使如此，作者仍然对香娘保存了一定的同情，让香娘有机会报了仇。在其他偷情故事中，女性更受到谅解，作者一方面强调了男子失职在女子寻找婚外情中的责任，另一方面对女性性爱的欢乐进行细腻的描写，如第一个故事中的花二娘与情人私通后感叹"不想此事这般有趣，今朝方尝得这般滋味"，在另外一个故事中，李月娘感叹说"死也从来未有今朝这般快活"，方二姑偷情后的感受是"若只守一个丈夫，那里晓得这般美趣"。作者对偷情行为结局的安排，实际上暗示着，只要不影响到社会的伦理基础，性欲求的满足是被容许的。再如第十个故事中，少女与书生许玄私通，许玄南京科考，旅店老板寡妇阮氏又主动与之私通，作者给这两个女子都安排了皆大欢喜的结局。在所谓的从权故事中，更可以看出作者对贞洁的理解。如第三个故事中的李月仙，丈夫王文甫被陷害入狱，为了救出丈夫，被迫改嫁给自己的情夫章必英，在得知章必英就是陷害自己丈夫的元凶后，上告官府，为丈夫鸣冤，使得章必英受到了应有的惩罚，而自己也与丈夫团圆，过起安稳的生活。当李月仙被迫嫁给章必英时，狱卒李禁评论说："周全丈夫生死，可与节义齐名，岂比失节者乎?"在第七个故事中，犹氏在丈夫落水身亡后，嫁给了富商陈彩，"朝欢暮乐，如鱼得水"，生活美满如意，在一次充满激情的性交合后，犹氏满怀深情地说："我与你十八年夫妻，情投意合，几曾有半句怨言?如今恨不得一口水吞你在肚里，两人并做一人方好。"陈彩以为犹氏已经忘怀前夫，满足于富足安乐生活，就透露出他因为一爱犹氏而谋杀其前夫的秘密，犹氏马上带着自己和前夫生的儿子到衙门喊冤，将陈彩绳之以法，十八年的夫妻恩爱化为乌有。作者通过这样的充满人情味的故事，表明了夫妻恩爱与男女偷情之间的区别，性欲求只是一时的冲动，而最稳固的还是以恩爱为基础的家庭和夫妻关系，这也是作者肯定性欲追求，对女子偷情表示宽容的基础和最后界限。在第五个故事中，相貌俊美的袁元娘被蒋青强抢为妻，考虑到身怀六甲，为保丈夫宗嗣，她打消了投水自尽的念头，后看到蒋青比刘家富裕千倍，加上蒋青善于体贴，于是索性在蒋家安心度日。当丈夫来寻时，她惊喜交加，但又考虑到丈夫家产荡尽，生活拮据，没有马上随着丈夫回去，直到蒋青死去，元娘才带着蒋青的全部家产与丈夫破镜重圆。这个故事没有像以前的节妇传说那样对保宗嗣做过多的渲染，元娘的妥协，蒋青的关爱和生活的富足是不可缺少的因素，特别是为了财产而居留蒋家的安排，体现了生活第一的思想，也是对李贽等人的关于货色的理论的回应。在这些故事中，作者表达了这样一种观点，夫妻关系的维护要以恩爱和理解为基础，应该包含性欲的因素，否则任何一方都有追求的权利，而这种追求又不能损害另一方的性命、身体和名誉。男女的偷情要以双方自愿为前提，否则无论是以钱财诱哄、暴力逼迫，还是以欺骗的手段达到过度宣淫的目的，都是非自然的行为而应受到惩处，所以像处心积虑谋夺人妻的陈之美、章必英、冯吉，骗奸女性的丘继修，利用自己妻子的美貌设美人局骗人钱财的王小山，以欺骗手段互换妻子奸淫的朱子贵、龙天生，霸占人家妻子的纨绔子弟朱道明，都受到了道德的谴责和法律的严惩。
《欢喜冤家》中的奸骗小说很有特点，如第九个故事《乖二官骗落美人局》，第二十个故事《杨玉京假恤孤怜寡》，第二十三个故事《梦花生媚引鸾凤交》等，可以与《拍案惊奇》中的《张溜儿熟布迷魂局》、《闻人生野战翠浮庵》，《石点头》中的《瞿凤奴情愆死盖》，《型世言》中的《完信节冰心独抱》等进行比较。《欢喜冤家》对女子以自己的美色骗取好色男人的钱财表示了一定程度的肯定，甚至赞许女子的机智和胆识。如第十二个故事中，王氏以美色和满满八箱金银珠宝为饵，骗去了好色而吝啬的汪监生的三千余两银子；在第二十三个故事中，巫娘及其弟弟梦花生以美色迷惑秀才王国卿，用鹅卵石换走了他的六百多两银子。至于男子利用女性美貌骗钱财，作者则持否定态度。如第九个故事，方二姑误嫁五十余岁的王生活不顺心，王小山又指使二姑勾引张二官合伙开店，想用美人计骗得二官入股的三百两银子，二姑假戏真做，与二官频频偷情，帮助二官盗窃店中货物，致使王小山愤懑而死。在埋葬了王小山后，二姑索性与二官做起了长久夫妻。《欢喜冤家》对社会上欺骗之风的反映，可与《杜骗新书》参看
另一方面，《欢喜冤家》又借风月故事对好货、好色的社会风气进行了委婉批判。这些偷情故事实际上是明代后期淫欲横流之社会风气之反映。作者对此持有保留的肯定态度，像花二娘与任二官的"香偷玉窃"，是"两心相照"，因而比起"今日蝇趋蚁附恋恋于势利之场者"，"大相远矣"，小说给捉奸的李二和周裁缝安排的结局，一个被杀，一个死于狱中。使是像第十三个故事《两房妻暗中错认》中换妻淫乐的荒唐事，两个女子没有受到责罚，两个男子也只被打了三十板了事，倒是揭露换妻丑闻的王小二，被众邻居责为轻薄，不久郁郁而死，众邻居将此事传为笑谈，题入诗中，以为是"世间常事"。与肯定世俗男女性欲的满足相对的是对禁锢情欲的宗教的怀疑。第十一个故事《蔡玉奴避雨遇淫僧》写和尚利用庙宇神圣之地强奸良家妇女，第十四个故事《一宵缘约赴两情人》写和尚嫖妓而杀妓，小说并非否定僧人尼姑的性欲求，其用意在于对非自然的压抑性本能欲望的戒律的质疑，正是这种非人道的禁锢状态，才使僧尼产生这种近于变态的性渴望而导致犯罪，如故事中的人物了然表示"但愿生从极乐国，免教今夜相思苦"，尼姑性空感叹"禅心非为春心腻，女子生而愿有家"。值得注意的是，与对好色的宽容不同的是，小说对财基本上是持否定态度，特别是利用财富，违背女性意愿，只求自己性欲求满足的行为，更表示了严厉的批判。比如第七个故事《陈之美巧计骗多娇》中财主陈彩以金钱作诱饵，以达到占有犹氏的目的，先是借钱给潘麟取得其信任，乘机将其推下深渊，接着送钱接济潘家，赢得潘家的感激，终于将犹氏名正言顺地霸占。潘麟图财而丧命，陈彩以财势而图色也最终落得一无所有。再比如《乖二官骗落美人局》中，王小山以自己妻子的美色设美人计，图谋骗取二官的钱财，结果是赔了夫人又折兵。第十二个故事《汪监生贪财娶寡妇》中贪婪而又吝啬的汪监生，垂涎寡妇的财富而与之结婚，结果自己的家产被席卷一空。再如第二十个故事写杨玉京假扮财主，假意与寡妇成亲，而于新婚之夜将寡妇财产劫掠一空；第九个故事写王之臣设美人局骗钱财，结果计划落空。
《欢喜冤家》在清朝屡次被查禁，如道光十七年(1837年)苏郡设局收毁淫书，道光二十四年(1844年)杭州府设局收毁淫秽书籍，同治七年(1868年)江苏巡抚丁日昌查禁淫词小说，都列有《贪欢报》一书，且注明"即《欢喜冤家》"。但是，经过改头换面，《欢喜冤家》仍继续以各种形式在社会上流传，如撮合生编辑有小说集《幻缘奇遇小说》十二回，其中七回取自《欢喜冤家》，梦闲子漫笔《古今传奇》十四卷中十一、十二两卷改写自《欢喜冤家》。清代流行的艳情小说如《谐佳丽》、《换夫妻》、《巧缘艳史》、《艳婚野史》、《百花野史》、《风流和尚》、《两肉缘》、《芍药榻》等都是从《欢喜冤家》中杂抄拼凑而成。其中《巧缘艳史》又名《巧缘浪史》《奇巧艳史》，因为小说原本一直未在中国大陆出现，而著名藏书家马廉所藏亦署"江湖主人编"的《艳婚野史》标明"上接《巧缘浪史》"，第一回开头又云："且说冯管看此倭诗，果是有理，正叹赏间，只见那船已到岳坟。"于是有学者据以推测《巧缘浪史》的内容。直到保存于日本东京大学东洋文化研究所双红堂文库的上海书局排印本出现，其内容才真正为中国学者所了解。《巧缘浪史》与《艳婚野史》前后相连，实据《欢喜冤家》第四、九、十一、十三、十五故事杂凑而成，而小说中的人物和局部情节略有改动。至于《百花野史》是将《欢喜冤家》第十四个故事《一宵缘约赴两情人》和第十七个故事《孔良宗负义薄东翁》稍加修改连缀而成。第一回开头云："话说上部言的是：了然和尚命徒弟梵空，带着五两银子，去接吴秀英前来作乐。"则小说还有上部，而上部讲述的就是《欢喜冤家》第十四个故事的前半部分。再如《两肉缘》十二回是将《欢喜冤家》的第十二故事《汪监生贪财娶寡妇》，第五个故事《日宜园九月牡丹开》，第十五个故事《马玉贞汲水遇情郎》以及第十八个故事《王有道疑心弃妻子》割裂后再拼接而成。《风流和尚》十二回同样是将《欢喜冤家》的第四个故事《香菜根乔妆奸命妇》、第十一个故事《蔡玉奴避雨撞淫僧》和第十四个故事《一宵缘约赴两情人》拼凑而成，而书首序言则又抄自同样根据《欢喜冤家》改编而成的单行本小说《谐佳丽》。
《欢喜冤家》流传到朝鲜、日本、越南等国，而对这些国家的小说创作产生一定影响。日本《舶载书目》记宽保元年(1741年)从中国引入小说《欢喜冤家》两部，宝历甲戌(1754年)又带进《贪欢报》一部，天明甲辰(1784年)秋水园主人编的《画引小说字汇》的《援引要目》中也提到了《贪欢报》。朝鲜完山李氏壬午(1768年)《中国小说绘模本》的《小叙》中特别提到了《贪欢报》。越南黎贵谆《北使通录》卷下记录了乾隆二十六年(1761年)越南使者用七分银子从中国购买一部《贪欢报》之事。这些关于该小说在国外流传的记载，也从另一个角度说明了《欢喜冤家》在清代的影响之广泛。
四、《肉蒲团》：性的历险与道的参悟
《肉蒲团》署"情痴反正道人编次"，"情死还魂社友批评"，扦头有西陵如如居士序，至于真实作者，多以为李渔。如刘廷玑《在园杂志》云："李笠翁渔，一代词客也。著述甚夥，有《传奇十种》、《闲情偶寄》、《无声戏》、《肉蒲团》各书，造意纫词，皆极尖新。"丘炜萱《续小说闲谈》云："近时坊间盛行《觉后禅》一书，乃将《肉蒲团》改名者，全书用章回体笔墨，疏宕跌荡，自成一家。或出李笠翁者，笔颇近之。"鲁迅云："至于末流，则著意所写，专在性交，又越常情，如有狂疾，惟《肉蒲团》意想颇类李渔，较为出类而已。"孙楷第云："此书在猥亵小说中颇为杰出，《在园杂志》以为李渔作，殆为近之。"将作者定为李渔的根据，除了离李渔时代较近的刘廷玑的记载外(《在园杂志》刊刻于李渔死后三十年)，其笔墨、意想、情节模式也与李渔的其他小说比较接近。李渔喜欢以戏曲来比附小说的特点，在《肉蒲团》中也有所显现，如小说的第一回中称主角未央生为"一本戏的正生"，称孤峰和尚为"末脚"，第十二回又云："今且暂停，下面两出戏文之后，又是正生上台也。"李渔小说注意结构之严谨和完整，多以一人一事为核心展开情节，其语言中多吴语方言；语言流畅、俏皮、生动活泼，读来如行云流水。《肉蒲团》的劝惩色彩以及实现劝惩的手段，也都有李渔特色。有的研究者还发现《肉蒲团》中出现的回道人(第一回)，在李渔的其他小说如《十二楼'归正楼》中出现过，而李渔曾自号为"回道人"。虽然有的学者对此种观点有所保留，如傅惜华编撰《续修四库全书》子部小说类独独不收《肉蒲团》，萧相恺著文考证《肉蒲团》非李渔作品。又有人综合各家说法，一一质疑反驳，然而亦多猜测之词。如关于刘廷玑的说法，则日刘或因李渔人品问题及其作品多写才子佳人风月之事而将《肉蒲团》系其名下；关于"回道人"，则前代诗文亦有提及"回道人"者；对于《肉蒲团》的劝惩色彩，则日写艳情而寓劝惩者非此一部；至于其情节模式以及对结构的重视，则日重视结构，用此模式者非李渔一人；说到语言，用吴语方言小说有多家。另外如小说可能写于l633年前，而当时22岁的李渔无闲暇也没有必要写小说射利；李渔其他小说很少淫乱描写，李渔对女性比较尊重；李渔追求新奇而《肉蒲团》中有前人创作的影子(如对女子体貌的品评，颇类明朝流行的花榜)，如此等等，亦皆为推测可能之论述，无力推翻作者李渔的说法。李渔写作《肉蒲团》已普遍为人所接受，特别是较早发现《肉蒲团》价值的外国学者更众口一词、确凿无疑地认为是李渔的杰作。
实际上还有其他证据说明李渔与《肉蒲团》之间的关系。《肉蒲团》中对未央生的阳具改造手术的细致描写，也可以从他对医学技艺的精通上找到一点痕迹。李渔出身于中医世家，对医学典籍、中医理论甚为熟悉，他熟悉医典掌故，又通晓药用药性，常常用医学术语作诗，其虽未行医，但对中医却有许多大胆创新和设想，如他的《闲情偶寄》有《颐养部》专门谈论医疗养生问题，其中谈到了节制色欲，介绍了许多他自创的新药品。其关于阳具改造的大胆设想，以狗肾造阳具似，却也是根据医理的构想。在小说的第一回，为了讲述对色欲的观点，作者用了人参附子的形象类比："这种药性，与人参附子性行相同，只可长服，不宜多服，只可当药，不可当饭。长服有阴阳交济之功，多服则有水火相克之弊。"李渔喜欢将小说戏剧比作"方与药'是药人寿世之方，救苦弭灾之具也。""每患一病，辄自考其致此之由，得其所由，然后治之以方，疗之以药。"正是从"救得病活，即是良医"的原则出发，李渔常常从生活常情人手，特别是从肯定人的情欲出发，构造他的故事，以医疗因为过和不及所导致的病患，而现实的背景往往十分模糊。《肉蒲团》所要医治的正是过度放纵淫欲的病患，所以他在开头所宣扬的性交的乐趣与他在小说结尾给过分放纵性欲所安排的果报结局似乎也不矛盾。现实生活中的李渔生活颇为放纵，他不加掩饰地说自己有"登徒子之好"。
至于小说写作刊刻之年代，流传至今的最早版本序言署"癸酉夏五之望"，癸酉或为康熙三十二年(1693年)，而首有题写于康熙庚戌年(1670年)序言的《绣屏缘》中提及《肉蒲团》，则癸酉或为崇祯六年(1633年)。而日本东京东洋文化研究所双红堂文库所藏抄本，序言署"丁酉"，或为顺治十四年(1657年)，日本宝永刊本刊刻时间为l705年。成书于顺治间或康熙前期的《万锦娇丽》所收第二种即为《肉蒲团》第一回，则《肉蒲团》当完成刊刻于此前。
鲁迅论秽亵小说谓"著意所写，专在性交，又越常情，如有狂疾"，则《肉蒲团》应在此列。无论如何，《肉蒲团》中对世情的反映极少，很难称为世情小说。但是《肉蒲团》又与《浪史》、《绣榻野史》不同。《肉蒲团》实际上是以性冒险为载体的寓言小说，小说的第八回情死还魂社友评语云："小说者，寓言也。"作者以其特有的诙谐手法，以一种故作严肃的态度，将性的放纵做了夸大描写，借以说明一个道理，无论是儒家的关于欲望的教诲还是佛教关于色欲的戒律，只有经过切身的体验后，才能得到深刻的认识，也就是只有在肉欲之上打坐，才可以真正参透真谛。
与《金瓶梅》中西门庆对财富和色欲的双重追求不同，未央生将全部的精力投人情色的追寻之中。西门庆对财富的不知餍足的追求以及对财富力量的崇拜，超过了对色欲的要求，他娶孟玉楼、李瓶儿等，在性的占有同时，还获得了大量财富，他开当铺、缎子铺、生药铺、绸绢铺，放高利贷，与其理财的能力和精力相比，他对性的追求就显得被动，又常常力不从心，不得不求助于各种淫器和春药。他在临死时念念不忘的是他的家产，在列举家产时头脑是如此清晰(第七十九回)。他自信地说："咱闻那佛祖西天，也止不过要黄金铺地阴司十殿，也要些楮镪营求。咱只要消尽这家私广为善事，就使强奸了嫦娥，和奸了织女，拐了许飞琼，盗了西王母的女儿，也不减我泼天富贵。"(第五十七回)他凭借自己的财富，不仅可以收买占有女性，还破坏司法，干预官员的升迁。其对异性的占有，实际上已经为其对财富的贪婪所异化，已经不是性欲求的满足，而是一种纯粹占有的快感，因此他的性行为是非自然的变态行为，透露出邪恶和怪异，他吃药养龟，将阳具作为炫耀的资本，他将李瓶儿脱光衣服公开鞭打，让潘金莲交、喝尿，在如意儿身上烧香，以种种肉体的虐待来确认占有，以加强占有的快感。西门庆对女人的追求实际上是一种物品的占有，与他对金钱、权力的追求目的一致，并非如有人所论的性享乐在其全部人生目的中居于首要位置，其商场上的奋斗、官场上的钻营，也并非是为了情场角逐的胜利。也正因如此，西门庆对女性是否获得性快感几乎毫不关心，他唯一关心的是自己的感受和快乐，而在更多情况下只是一种征服占有的快感而非性爱欢乐本身。他购置淫具，购买淫药，对女性的性虐待，都证明了这一点。与西门庆稍有不同的是，《肉蒲团》中的主人公对财富比较淡漠，将美色的追求当作全部的事业，而且他在性交的过程中非常注意女性的性快感。但是这种对女性性欲求的关注，其出发点仍然是 |男性的强势，在女性性高潮的哀吟求饶声中，男性的自大获得了满足。同样的，《肉蒲团》中的女性也不同于《金瓶梅》中的潘金莲们，潘金莲受到性欲求的驱使，丧失了理智，但是其表面上的性欲放纵，是为了维护自己在男权家庭中的最后一点位置，从而保证自己的生存。与潘金莲等不同的是，《肉蒲团》中的女性的性放纵是出于个体欲望的满足，像未央生的妻子玉香出身腐儒之家，循规蹈矩，未央生用春宫画册、淫秽故事等对其进行了性的启蒙后，知晓了性的快乐，当未央生外出猎艳，玉香独守空闺，难以忍受性的饥渴，因而相貌粗丑的权老实的出现，也能令她怦然心动，而与性能力超强的权老实性交后，更是对其死心塌地地追随。至于权老实的妻子艳芳，先嫁白面书生，体验了性欲无法满足的煎熬，再嫁给权老实后，虽不满意于权老实的粗丑，但享受了性快乐后，彻底改变了择偶标准，将相貌出众而性能力衰弱的男人称为中看不中吃的货色，也正是这种对性的要求，使得她在丈夫外出期间对阳具巨大、性能力更强的未央生产生了兴趣，甚至动了真情，甘愿与其私奔，为其生子。至于香云、瑞珠、瑞玉得到未央生后更是如获至宝，将他藏在家中，以年龄大小顺序，一人睡一夜，享受"三分一统"、"共体联形"的乐趣，而晨姑得知，将未央生连同他藏身的箱子一起抬回家中，独自享用。女性的这种性放荡，一方面是男性的责任，如未央生对玉香的诱导，是为了让其取悦自己以增加性交的趣味，结果将其引入不可返的放荡之途；像艳芳经受了性寂寞的煎熬后在才貌性之间做出在男性看来是舍熊掌而取鱼的选择，也是出于不得已；香云的丈夫是个年纪老大而品行又低的老秀才，长期在外处馆，瑞珠、瑞玉的丈夫年轻无行，在外嫖妓，令这些精力旺盛的女子闺房寂寞难以忍耐。但是作者如此安排主要还是为未央生们性的冒险提供可能的条件，只有女子的放荡，男性的性追求才有可能，孤峰长老一语点破了其中的症结，而这一点也正是雄心勃勃要猎尽天下美色的未央生所担心的，因为他的美貌的妻子经过他的陶冶之后也懂得了男女风情。未央生娶铁扉道人的女儿为妻，其原因之一就是因为铁扉先生家教严厉，不会违背礼教轨范。而未央生在与别人的妻子狂欢的时候，也不由自主想到了家中的妻子，当他看到家门紧闭，才放。心来。男性纵欲者的这种矛盾心态，从一个奇特的角度表现出以男性为中心的礼教中存在的悖论。
未央生对情欲的放纵，表面上是对封建禁欲主义的反叛，似乎有某种程度的进步意义。实际上，这种极端的表现形式背后是与礼教规范相合，男权社会的特点得到更为明显的体现，女性被物化，成为男性成道之路上的祭品，是男性参禅打坐的蒲团。男性的自我中心主义，男性的强烈占有欲望，也正是封建伦理规范的基础。
小说对未央生态度的矛盾是非常明显的，一方面未央生对性的理解与作者的观点相似，虽然未央生的性放纵没有遵循适量的原则；另一方面未央生又是作者报应观念的载体，小说的评语就指出像未央生用狗肾改造阳具，实际上是借此说明未央生的所作所为，都是狗盗之事(第八回评语)，因而注定要受到因果的惩罚。但是因果惩罚的最后结果，是男性主人公的得成正果。至于小说中的女性形象，正如小说的命名所暗示的，是男性参悟的肉蒲团，是因果报应的最后承担者，因而处于附庸的位置。如生得如花似玉又诗词歌赋皆通的玉香，在男权家庭的熏陶下，成了"女道学"："父训既严，母仪又肃，耳不闻淫声，目不睹邪色。"而嫁给未央生之后，经过未央生的引导，变得比其他女人更加放荡，在未央生外出寻欢期间，难以忍耐性饥渴的煎熬，当谋划好要以牙还牙的权老实出现时，几乎没有任何抗拒，就被权老实所引诱而走向堕落，在冥冥之中承担了丈夫奸淫之罪的果报。同样的，艳芳经过权衡比较，认为才、貌、性三者不可兼得，在不得不做出选择的情况下，她甘愿放弃才、貌和财而取性，但是当她认识了未央生，才发现"男子中远原有三样俱全的"，于是毫不犹豫地抛弃了家庭而追随未央生，但是未央生马上又找到了新的目标，艳芳不得不再一次独自品味独守空房的孤寂。在长期的离别之后，为了排解新的寂寞，也是为了谋生，艳芳进一步走向堕落，结果是赛昆仑为了维护未央生的名誉，将其杀死。艳芳的结局，也正是几乎所有艳情文学中被动走向堕落的女性的结局，其中包含的悖谬也正是男性作家的伦理观念的分裂。而从女人方面说，则是为男人而生，为男人而变，为男人而堕落，为男人而毁灭。
赛昆仑形象是作者对唐朝传奇小说中的侠客形象昆仑奴形象的戏仿。在这个形象身上体现出作者的矛盾，也具有李渔作品的特点，以戏谑的态度讲述严肃的事情，将本来是格格不入的事情粘合在一起。赛昆仑本为盗贼，以盗窃为生，而又不同于一般的盗贼，因为他严格遵守自己所定的五不偷的规则，而且为人耿直，说一不二，让人又惧怕又敬重，连佛教的代言人孤峰长老也对之肃然起敬，当赛昆仑要拜他为师出家时，他发自内心地说："这等是一尊贼菩萨了，贫僧何人，敢受得菩萨的拜?"赛昆仑出家后很快修成正果。作者显然是从庄子对盗跖的评论中受到启发，是所谓的"盗亦有道"的形象化。但是赛昆仑穿墙爬屋的窃贼作为，特别是他在偷窃中对女性身体的观察，以及他帮助未央生寻找猎艳对象的行为，使得他的侠盗的称谓显得不伦不类。小说中写到，当艳芳的丈夫怀疑赛昆仑与其妻子私通时，赛昆仑慨然替未央生承担恶名。当踏上新的猎艳之旅的未央生将艳芳托付给赛昆仑照看时，赛昆仑毫不犹豫地答应了，当赛昆仑发现难耐寂寞的艳芳与别的男人私通时，他毅然替未央生将艳芳及其奸夫杀死。在作者看来，这些行为充分体现了赛昆仑的义气。这种不顾大义而对个人小义特别重视的观点，早在明代初年的通俗小说如《水浒传》中即有所表现，但是从没有像以李渔的小说为代表的明代后期至清代初期的通俗小说表述得那么明白。赛昆仑对三个女性的观察和引诱，以及他为维护朋友的声誉的杀奸行为之间的矛盾，和其他小说中的类似情节一样，是作者的男性自我中心主义的最充分的表露。据篇末评论说，作者塑造的赛昆仑形象是对未央生形象的反衬，"赛昆仑品高于未央生十倍不止，是未央生结交了盗匪之人还是赛昆仑结交了盗匪之人呢?"实际上赛昆仑也不过是对未央生形象的补充而已。《肉蒲团》中对性爱狂欢的描写，是一种对耸人听闻的怪诞离奇情节的有意识追求，与生活真实相离很远，这也是其他艳情小说的特点。不过《肉蒲团》竭力给离奇荒诞以合理的解释，这也是李渔作品的特点之一。李渔将小说看作无声戏，又将人生看作大舞台，其小说戏剧创作也是这场人生游戏中的游戏，其诗云："尝以欢喜心，幻为游戏笔。著书三十年，于世无损益0"其小说戏剧虽亦有严肃之题材，但绝大部分是以男女情爱婚姻为表现对象，而才子佳人之幽期密约，在李渔那里更简单化为见色生情的自然欲求而很少有才子佳人小说中的迂回曲折、欲说还羞。如《夏宜楼》中的男性主人公瞿吉祥在自家楼上用望远镜看到詹家女婢洗澡时赤裸的肉体，压制不住心中的欲念，马上央人求婚，在得詹家小姐后，才有机会和众女婢调情，小说介绍说："当初刻意求亲，也就如此，不是单慕牡丹，置水面荷花于不问也。"《合影楼》中的珍生看见水中的玉娟的美丽的影子，即惊喜跳跃，希望与玉娟"合在一处做了夫妻"。在《谭楚玉戏里传情，刘藐姑曲终死节》中，书生谭楚玉爱慕刘藐姑的美貌，自愿与倡优为伍，成为优伶队伍的一员，同台演出，假戏真做。在《合影楼》中，李渔解释礼教所规定的"男女授受不亲"说："要晓得古圣先贤，也是有情有欲的人，都曾经历过来，知道一见了面，一沾了手，就要把无意之事，认作有心，不容你自家做主，要颠倒错乱起来。"在《夏宜楼》中，李渔认为男女交媾是一件不朽之事，"只因在戏耍亵之事里面，生得个儿子出来，绵百世之宗祧，存两人之血脉：岂不是戏耍而有益于正，亵而无叛于经者乎?"这种对自然生理欲求的肯定，让我们想到《肉蒲团》开头对男女之性事的赞美，在作者看来，"世间真乐地，算来算去，还数房中"。在作者的眼中，"天覆地载"，就是"一幅大春宫"。将男女之情看作男女之欲，《肉蒲团》和李渔的其他小说非常一致，而对情节奇异的追求，也非常相似，《夏宜楼》中的望远镜，《合影楼》中一墙之隔的水中的倒影，《拂云楼》中丑妻与美貌佳人的强烈对照，《男孟母教合三迁》中的自我阉割而甘愿为人妇的男性同性恋者，如此等等，都是奇特的题材而又没有违背生活常情常理。正如《肉蒲团》中的未央生的性具的改造，虽然前代小说故事亦有提及，但是从未像《肉蒲团》这样从医学原理上进行详细的解释说明，从而使之看似合理。而《肉蒲团》与李渔的其他小说更相通的地方是惩劝的态度和语调。他将"规正风俗"、"警惕人心"作为写作的宗旨，把小说集《十二楼》称为《觉世名言》，自己又号为"觉世稗官"。其作品如《改八字苦尽甘来》对宿命之理解，《生我楼》对战争之反映，《丑郎君怕娇偏得艳》对"红颜薄命"之新解，《美男子避惑偏生疑》对道德之反思，《男孟母教合三迁》从性别颠倒的独特视角对情爱的审视，都有鲜明的劝惩色彩。但是，这种劝惩又常常是以游戏笔墨出之，又为游戏调侃的语调所淡化。这种不经意的调侃语调，也正是《肉蒲团》的特点。作者在开头大讲特讲性交的乐趣，又以饮食用药作比喻，来说明性欲放纵的危险。对于未央生的追求，小说借孤峰长老之语提出了劝戒，而相对说来，未央生的反驳似乎更有分量。这种中立的淡漠语调，贯穿小说始终。
《肉蒲团》中的性描写显得粗俗直露的原因，是因为采用了生活化的语言，描写真切，"妆点活现"，与《金瓶梅》相比，语言更为纯熟，用说书的形式和语调，却是经过文人提炼的书面白话语言，中间很少穿插引用词曲，整体风格比较一致。从思想上说，《肉蒲团》也有一以贯之的主旨，未央生对情色的追求放纵，和孤峰长老的关于淫欲的劝戒，相互交织，到结尾混合为一，其对性放纵场面的渲染，与结尾处的严厉的因果报应形成强烈的对照，基本上实现了作者在开头所宣称的"要为世人说法劝人窒欲，不是劝人纵"的目的。《金瓶梅》虽然淫秽描写所占篇幅很小，而且在小说中关于戒淫的议论不少，如鲁迅所论"虽间杂猥词，而其佳处自在"，但是其主旨是"为世戒"还是"为世劝"，仍让人捉摸不定，就是因为作品中观念的矛盾，其对性放纵场面的渲染，往往超出塑造人物和表达思想的需要(如第二十七回)，而且关于及时行乐、得放纵时且放纵的言论(如第十回"人生能有几，不乐是徒然"，第十二回"不如且放开怀乐，莫使苍然两鬓侵"，第十五回"不知买尽长安笑，活得苍生几户贫")，往往淹没了关于淫欲的劝戒。其对因果报应的宣扬也似是而非，故开头所宣称的四戒主旨基本上落空。
《肉蒲团》在西方的风靡与在中国被视为洪水猛兽的状况，形成鲜明对比。自德国汉学家弗兰茨·库恩(1884--1961年)于1957年将《肉蒲团》翻译成德文，《肉蒲团》在西方引起了文学研究者的广泛注意，不仅出现了各种文字的转译本，如l963年美国理查德·马丁根据库恩的译本转译的英译本，法国皮埃尔·。克罗索斯基转译的法文本，而且出现了许多评论文章，如詹姆士·罗伯特·海陶韦厄的《弗朗茨·库恩和他的译作(肉蒲团)》(《东方之极))1961．2)，希亚的《中国古典小说：批判性的介绍》一书(哥伦比亚大学，1968年)中的有关章节，美国玛楚达的《李渔：生平及其小说中所反映的他的道德哲学》(博士论文，1978年，哥伦比亚大学)，内森·茅与柳存仁的《李渔》(1977年，波士顿特怀恩出版社)，内森·茅等合著的《古典的中国小说》(波士顿，1978年)，凯司的《明末清初小说中的色情：美的领域和性的领域》(荷兰《通报》68卷，l987年)、《在十七世纪中国的诱因与抑制》(1988年，荷兰雷登大学)，张春树和雪莱合著的《十七世纪中国的危机与变革：李渔世界中的社会、文化与现代化》(1992年，美国密歇根大学)，美国刘康的《论述身体和性：明代文化中的新儒学和色情性》(《谭亢评论》l994．4．14)等，或者全文或者在有关部分中论述了《肉蒲团》，《肉蒲团》不仅成为学术会议所研究的话题，还登上了大学讲坛。美国学者韩南根据中文原本翻译的英文译本于l990年出版(纽约，波尔兰厅书系公司)，成为当年的畅销小说，接连再版。所有这些翻译和评论，都将著作权归于李渔，实际上正是《肉蒲团》的流行才引起西方汉学家对李渔的其他作品的注意。将这部小说与《金瓶梅》、《红楼梦》、《水浒传》甚至李白、杜甫相比，在中国的研究者看来似乎是不可思议，因为在许多人看来，这不过是一部没有什么深刻含义，以描写性交为乐趣，或者是为了商业目的而编造的艳情小说，尽管比其他艳情小说精致一点，语言幽默风趣一点。但是西方的学'者却不仅从中看出了作者李渔的道德哲学、宗教观点，甚至从中探讨心学理论，发现十七世纪的中国所面临的危机，而这基本上符合李渔在小说中所宣称的主旨，他在小说中不仅引用儒家、佛教和道教的经典言论，而且认为自己的小说就是经典，"值德普天下的看官买去当经史读，不可当小说读"。未央生拒绝接受任何教义，而宁愿踏上在孤峰长老看来是艰难的旅途，亲身经历果报以获得真正的参悟，而最后未央生毅然将原来视为宝物、花费了不少精力加以改造的阳具砍去，以求得与肉体欲望的彻底绝缘，这一方面说明了肉欲的根深蒂固，但也从反面说明，经过自己的参悟，才能彻底消灭根深蒂固的尘世欲望。这一艰难的冒险之路途，让我们想到被西方学者解释为心路之旅的《西游记》中的故事，想到心学理论所提倡的体悟方式。西方学者对《肉蒲团》书名的翻译体现出他们对该书的理解，如库恩的译本名是《明代色欲与道义的传奇》，皮埃尔的法文译名是《祈愿玉体如毯》，美国激情出版社l995年出版的录音磁带本名为《色欲之祈席：中国的色情寓言》，另外一个版本的名字是《色情的祈者之垫》。
五、《姑妄言》：世俗批判中的文人精神表述
《姑妄言》无刻本传世，历来文献中亦不见著录。l941年上海优生学会、l942年上海中华书局根据藏书家周越然所见之残抄本刊行，学者方知有《姑妄言》一书，惜无首尾。至李福清于《亚非民族》杂志发表《中国文学各种目录补遗》，介绍了他在列宁图书馆所见《姑妄言》二十四册，l997年台湾据以出版了全帙排印本，《姑妄言》全帙方为中国学者所知晓，一系列研究文章接连发表，使其影响迅速扩大。
《姑妄言》的写作年代，根据书前《自序》所署"时雍正庚戌中元之次日三韩曹去晶编"，则当成于雍正八年(1730年)，而现存抄本避康熙讳而不避乾隆讳，亦证明该抄本抄写于雍正末年。作者署名曹去晶，其生平家世无考，作者自署"三韩"，三韩于清代初年为热河省的一个县，后又为辽东之代称，顾炎武《日知录》云："今人乃谓辽东为三韩，原其故，本于天启初失辽阳，以后章奏之文遂有谓辽人为三韩者，外之也。今辽人乃以之自称，夫亦自外也已。"目录后的林钝翁总评又云："予与曹子去晶，虽日异姓，实同一体，自襁褓至壮迄老，如影之随形，无呼吸之间相离，生则同生，死则同死之友也。"后署"庚戌中元后一日古营州钝翁书"，则曹去晶为辽东人无疑。而小说的故事背景为南京，对南京的地理风俗又非常熟悉，则作者曾长期生活于南京。小说之评点者与作者之关系甚为密切，其对小说内容之理解，比较准确而深刻，其评语不仅是对小说内容的解读，在有的时候又是小说的有机组成部分，比如评语中频繁引用的笑话，与正文中的笑话互相补充，可以作为小说正文的注解。作者曹去晶的生平材料极少，即使在小说中也很难找到蛛丝马迹，林钝翁的生平情况则通过小说的评论留下了一点痕迹。钝翁当为其号，林当为其姓，小说对林姓人物特别推崇，如写到林忠，极力写其英雄、豪侠和高洁，又将其先世追溯到宋朝高士林和靖。至于钝翁之号，或者取"愚而且卤，直而且方，不合时宜之蠢物也"之意，有人联系到康熙时的文人汪琬号钝翁，二人生活年代相近，或者有某种关联。林钝翁总评写于雍iEJk年，而自谓"至壮迄老"云云，当时已至老年，评语中提到自己和明末清初文人王大江有过交往，则林钝翁当生于顺康年间。有的学者根据所谓"三韩"和林钝翁所署"古营州"为一地，林钝翁在总评中所云"自襁褓至壮迄老，如影之随形，无呼吸之间相离"，"生则同生，死则同死"等，以及小说完成于雍正庚戌中元之次日，而署名林钝翁的评论完成于"中元之后一日"等情况，推定曹去晶与林钝翁实为一人。
《姑妄言》采用双联对偶回目，一主一副，其结构之独特，源于其内容之庞杂，全书近九十万字，只分为二十四回，每回多达四万余字，少则二万余字，而且故事人物众多，头绪纷繁，每一回分正副标目，既可概括本回内容，又顾及了主线与枝节的关系。小说的命名，作者在第一回开首说："话说前朝有一件奇事，余虽未曾目睹，却系耳闻，说起来诸公也未必信，但我姑妄言之，诸公姑妄听之，消长昼祛睡魔可耳!"作者在自序中则说："夫余之此书不名日真，而名日妄者，何哉?以余观之，今之衣冠中人妄，富贵中人妄，势利中人妄，豪华中人妄，虽一举一动之间而未尝不妄，何也?以余之醒视彼之昏故耳!至于他人闻余一言曰妄，见余一事日妄，余饮酒而人日妄，余读书而人亦日妄，何也?以彼之视余之贫故耳!我既以人为妄，而人又以我为妄，盖宇宙之内彼此无不可以为妄。呜呼，况余之是书孰不以为妄耶!故不得不名之妄言也。然妄乎不妄乎，知心者鉴之耳。"曹去晶自评云："余著是书，岂敢有意骂人，无非一片菩提心，劝人向善耳。内中善恶贞淫，各有报应，句虽鄙俚，然而微隐曲折，其细如发，始终照应，丝毫不爽，明眼诸公见之，一目自能了然，可不负余一片苦心。其次者，但观其皮毛，若日不过系一篇大劝世文耳，此犹可言也。"林钝翁总评亦云："予初阅之，见其中多杂以淫秽之事，不胜骇异日：曹子生平性与予同，愚而且卤，直而且方，不合时宜之蠢物也，何得作此不经之语?深疑之必有所谓，复细阅之，乃悟其以淫为报应，具一片婆心，借种种诸事以说法耳。"小说中描写性交文字十分之六七，然而与其他专意性交的艳情小说相比，《姑妄言》对社会的反映较为广阔，从对忠臣孝子、义夫节妇、清官廉吏、英雄豪杰，文人墨客之赞颂，到对谄父恶兄、逆子凶弟、淫僧恶道、贪官污吏之嘲讽，从对朝廷黑暗政治之抨击，到对市井势利之风之批判，靡不具见。
小说故事之时间，开始于明朝万历年间，结束于甲申、乙酉之变，内容涉及阉党弄权乱政，涉及改朝换代之巨变，写了农民和市民之贫困，揭刺了官吏之横暴贪婪，批判了社会风俗之腐靡，而重点放在对人性阴暗之揭示。小说人物以所谓的"残贼恶人"为主，而少有正面人物，其对污浊世态和丑恶人性之暴露可谓淋漓尽致。"国家之贼"有马士英、阮大铖等阉党余孽，"家庭之贼"则有不知父母妻子为何物的忤逆不孝之徒如卜校、伍氏夫妇，"圣人之贼"则有不学无术、道德沦丧之徒如游系、卜通、计德，"伦常之贼"则有父子聚扈的阮大铖、全家淫乱的姚华胄、同室操戈的钟氏兄弟、借种于家奴的易于仁、害死父亲的艾鲍兄弟、卖女求荣的忘恩小人王恩夫妇等等，"地方之贼"则有贪官污吏如镇江府刑厅苟思、刑部崔司狱、刁千户，地方恶霸如聂变豹。据林钝翁评论，小说借种种事情说法，对世人提出警诫，有"警人当穷而好善"、"警人择婿不当以财，而持身无淫妒"等十六"警"，而其中最令作者痛心疾首的是势利之风，权势和财富崇拜对人性的腐蚀。小说戏仿桃园三结义，用相当长的篇幅写了宦萼、贾文物、童自大三人的结盟，他们毫不掩饰地表达了以富贵结盟的心理，所谓的"富贵他人合，贫穷亲戚离"(林钝翁第九回前评)，而其所结之社为"酒肉社"，其结盟誓言竟然是"但愿同年同日生，不要同年同日死"。小说中极少的正面人物如钟情和他的陪衬梅生、干生，都饱受势利小人之白眼，即使是写小人物如赢阳和阴氏，也反复渲染势利社会"有钱就尊敬"的世情，所谓贫穷时无人雪中送炭，富贵时有人锦上添花。小说对于势利社会之批判则是采用以淫说法，以风月宣讲因果报应，而其最主要的报应方式仍然是淫，如奸臣阮大铖一家乱伦，帮助朱棣夺取皇位的和尚姚广孝的孙子姚华胄的妻妾被和尚万缘奸淫，正面的例子则有童自大因为发善心而以外得到房中秘术，获得了超强的性能力，以此性能力制服了泼悍的妻子。值得注意的是小说对出家僧尼的描写，小说用大段篇幅对僧尼的淫乱做了细致的描写，整部小说故事即以接引庵黑尼姑与峨眉山道士的交往、交媾开端，而黑尼姑和道士又作为若隐若现的线索，贯穿小说情节始终。另外如万缘和尚在姚家的极度淫乱(1)，了缘和尚对赢氏的肆意奸淫，假道姑本阳和尼姑崔命儿的淫乱及其对良家女子蔺佛姑的诱奸，以传授房中术为幌子奸淫单于学家中全部娇妻美妾艳婢的翟道人，如此等等，与明清时期其他艳情小说中对出家人的描写和态度基本一致。
《姑妄言》对性交之描写，可谓集性描写之大成。有一女多男性交，有一男多女性交，有多男多女混交，有男同性恋，有女同性恋，还有关于两性人的大段描写；不仅写了男性利用房中术的采阴补阳，还对女性的采阳补阴做了细致描写；不仅写了对淫具和春药的利用，而且对古代笔记小说中作为罕见记闻的兽交做了详尽的铺陈。两性之间的关系被简单化为赤裸裸的性交，无论男女在异性眼中只是性猎取的对象。小说之性描写虽承《如意君传》、《绣榻野史》之余绪，但亦非仅仅是对性描写集大成和篇幅的扩大而已，其性描写不仅与现实之揭示紧密相关，亦一改以前艳情小说对床笫性交行为的简单描写，而深入到人物之心理，通过对各种变态性行为的潜在性压抑、性幻想等的分析，将各种变态性行为与社会伦理道德联系到了一起。小说所选性描写对象亦体现出作者之性观念，作者认为对夫妇而言，枕席之事本"妇人常情，不足为责"，因而亦不足为怪，多采用略写而不作渲染，如对男女主人公钟情和钱贵关系的描写，至于奸臣、劣绅、恶霸、儒林败类、赌棍篾片等，则极力渲染其性生活之糜烂，家庭之淫乱，性生活之变态如与狗、驴、猴等的兽交以及双性乱交、舔阴等，如魏忠贤、马士英、阮大铖、姚华胄、姚泽民、聂变豹、易于仁、竹思宽、人屠户、游系、I-通等。小说对女子偷情描写较多，正如林钝翁评语所云："此一部大书中，妇女贞烈贤淑者少，淫滥泼悍者多。"而小说不仅描写其淫滥之行为，更揭示淫滥之原因，或为生活之所迫而以卖淫谋生存如郝氏、昌氏，或为恶少匪人所引诱如阴氏，或因自然生理需求被压抑而造成的心理逆反如铁氏、富氏、赢氏、牛氏。《姑妄言》对性交的描写有一点值得注意，那就是对女性的对性欲望满足的主动追求做了较多描写，在不少性交活动中，女性处于主导地位，小说还以性饥渴的不得满足来解释女性之悍妒，刻画了为数不少的惧内男人形象。这让我们想到李渔小说集中关于妒妇的篇章(如《连城璧》中的《妒妻守有夫之寡，懦夫还不死之魂》)，想到蒲松龄注释的《怕婆经》和作为《怕婆经》形象化注解的小说《马介甫》、《江城》、《锦瑟》等，以及与蒲松龄有关的长篇小说《醒世姻缘传》中的片段。
因果报应成为小说情节构造的最重要因素。在小说的开头是闲汉到听在城隍庙中听到地府之王对前朝疑案的审判，从董贤、曹植、杨国忠、李林甫、赵普、秦桧、朱棣、姚广孝、严嵩、严世蕃等历史上有名可查的人物，到嫌贫爱富的女子白金重、有财无貌的黄金色以及无名穷文士等虚拟人物，都被判投胎，接受轮回赏罚。如李林甫托生的阮大铖、杨再思托生的邬合、武三思托生的竹思宽、秦桧托生的艾金、严嵩托生的马士英、朱棣托生的李自成、姚广孝托生的姚泽民等，皆在今世受到果报。其中如姚广孝助朱棣发动所谓的"靖难之变"，得封国公，二百年后投胎姚家为姚泽民，因投降李自成，被判凌迟之刑，连累姚广孝也被开棺戮尸。如宦萼、童自大、贾文物听从城隍劝化，又受到钟情感化，变得乐善好施，得到福报，妻妾满堂，子女成行，功名富贵兼得。作者在《自评》中称小说"始终照应，丝毫不爽"，几乎一饮一啄，皆逃不过因果，如轮奸赢氏的两个狱卒，很快受到严厉惩罚，被活活打死；再如竹思宽与火氏发生奸情，在最后终于纵欲而亡。以因果报应作为构造小说的故事框架，在清代前期的小说中比较普遍，如《醒世姻缘传》、《女仙外史》、《说岳全传》、《续金瓶梅》等，然而《姑妄言》不同的是以淫为报应，前世的罪恶要以今生的淫乱作为报应，如奸臣阮大铖，其妾娇娇与其子阮最、阮优私通，阮大铖又与儿媳郑氏、花氏淫乱，阮大铖的妻妾毛氏、马氏等与家奴通奸，今生的淫乱更以淫欲的极度放纵以至于家败人亡为主要的报应方式，如赢氏未婚即与小厮苟合，婚后又不安于室，结果先受和尚奸淫，被逮进监狱，被狱卒轮奸几乎至死。至于改过自新者所受善报，亦以淫为主要内容，如宦萼等皆获得超强性能力，制服悍妒的妻子，从而家和万事兴旺，功名富贵兼得。小说之开篇引子，特别提到了一白氏女子(白金重)与四个男子(一为富儿黄金色，另三为好色轻生之才子)之间的情案要在今生了结，而小说即以此情案之男女主角瞽妓钱贵和书生钟情之婚姻以及宦萼、童自大、贾文物之家庭细故为主要线索，而历史疑案中的人物则作为背景和陪衬。小说开首就对淫欲之罪做了强调突出，当阴间之神认为曹植和甄氏私心相爱而没有发生真正的奸情时，城隍严厉地指出，阴间断案应以理为根据，即使二人没有成奸，但是其相爱之心即当诛。其断武三思和韦氏之罪，武三思不仅与皇后通奸，更与自己之姑母私通，韦氏与臣子私通，而且为了淫欲和权力而杀夫及子，所以二人托生后都受到了严酷的报应。小说反复强调的淫欲之报，实际上隐含了对传统伦理的认同。
小说情节庞杂，而线索又甚为清晰，以篾片、赌棍和龟子竹思宽串联市井风俗史，以竹思宽与火氏相遇开始，人同死结束，正如林钝翁所评，"以一丝总贯二十四回大书"，"是一部大关锁"；以书生钟情与瞽妓钱贵之爱情作为全书的另一条主线，寄寓作者的文人情怀，从钟情和钱贵之相识，到钟情中举后坚守盟约而与钱贵成亲，再到国家灭亡后钟情告别钱贵，云游四方，不知所终，如林钝翁所云，二人如戏剧中的正生正旦，为小说情节之关键；／J、说用不少笔墨描写的宦、贾、童三人，则贯穿起士绅社会。三条线索的交织将上自朝廷，中包地方官绅，下至平民百姓、地痞流氓的社会各个方面组成一个网络。《姑妄言》的结构形式显示了对小说传统的继承，比如两世姻缘的故事框架，从唐代传奇小说到讲史话本，再到章回小说，到明末清初的《醒世姻缘传》中，两世姻缘成为小说的基本故事框架，在《姑妄言》中，钟情和钱贵的两世姻缘虽然只是故事的引子，但是两人的前定的婚姻却是小说的一条主要线索。而二人的情爱故事又是对以《西厢记》为开创的才子佳人小说传统的借鉴，小说对钱贵的丫鬟代目做了较多描写，让人想到《西厢记》中的丫鬟红娘。从二人的相识、相知到相守、相亲，基本沿袭了明末清初才子佳人小说的情节模式，不同的是，更加强了男女主人公的知遇之感，只有风尘女子而且是盲眼的风尘女子赏识沦落不遇的才子，其中寄寓了文人小说作家的深沉的感喟。也正是在这个意义上，这部小说有鲜明的文人色彩。
小说所描写人物可谓丰富多彩，几乎可以说是"世间所有之人，所有之事，无一不备"，然以权奸贪官、赌棍篾片为主，包括"国家之贼"、"家庭之贼"、"伦常之贼"等在内的各式各样的"贼"，对世情之丑恶和人性之阴暗极尽揭露渲染之能事，可称为传统意义上的正面人物者，仅仅有钟情、钱贵、梅生等少数几个，正如有的论者所云，如暗夜中的一点光亮，让人时时有被黑暗淹没的担心，而且其形象比起其他人物逊色许多。小说用笔墨最多的是宦萼、贾文物、童自大这样的亦正亦邪的人物，他们在钟情的感召下最后彻底改邪归正。宦萼、贾文物、童自大为小说描写之重点，三人之性格各有不同，宦萼之"疾顽"，贾文物之"酸腐"、童自大之"啬刻"，如林钝翁在第九卷前评语所云，"三人迥
不相掌"，而三人又都好色贪淫，严重惧内，依仗财势骄矜使气。作者对人物的描写，除了对钟情、钱贵等少数几个正面人物外，基本上皆用幽默谐谑之语调，如写人物肖像，常以诙谐之语言，抓住人物肖像之特点加以反复渲染，如第二十四回写竹思宽之打扮，写火氏之容貌。小说成功塑造人物的另一个例子是铁化，小说极力描写其尖酸促狭，他戏弄老师，捉弄相公甚至自己的母亲，其一言一行，都表现出高度的个性。
小说写人物性格之变化，虽常常有显突兀之处，如写宦萼，开头极力描写宦萼之愚蠢和骄矜使气，而一旦受到感化，立刻洗心革面，变为另外一个人，林钝翁将其归因于人物的改过自新，"即如一个人有一个上好品格，只往下流处一走，那相貌不因不由，全然改变，就是那下流的形状；一个极丑恶的人，他一心向上，不知不觉，那丑恶之中就生出许多的慈祥和蔼的样子来。宦萼之始贬终褒，同此一理。他起初是个痴顽公子，惟知骄矜使气，那一种呆气勃勃自然日盛一，那呆就无所不至，与禽兽几希；忽尔洗心改变，刻意要做好人，那呆便一日减似一日，久之纯是一番仁慈恺侧的心肠，把那呆竞不知往哪里去了。"赢阳之变化，是因为他还懂得报恩，所以有冥冥之中的好报，成了好人家，而且做了官，这是将品格的变化归于现世的因果。像宦萼等妻子的变化，由泼悍奇妒变为温柔贤惠，虽然作者借小说中的道士之口讲了二番"性相近也，习相远也"的道理，但是其性格变化之突然，只好用冥冥之中抽去了妒筋，换了恶肠来解释。但是另一方面，小说的人物形象塑造艺术，确实达到了炉火纯青的地步。从环境之渲染烘托，侧面和正面结合的人物形貌描写，个性化的人物语言，一直到对人物内心世界的揭示，皆应用得娴熟自然而无造作之痕迹，有的地方比《红楼梦》有过之而无不及。如写童自大的客厅，以居住环境烘托人物的性格特点，通过邬合的眼对童自大家中摆设所作的观察，将财主童自大的富裕、附庸风雅而实粗俗的特点活灵活现展示出来。其对人物形貌的描写，很少采用静态展示方法，如第七回中写郏氏之容貌，是通过爱奴之观察，对其形体的特征鲜明的部分进行了了几笔勾描，即使其风韵浮现纸上，而其风骚性格亦隐隐可见。心理描写如第三回童自大被妻子铁氏打伤后的心理活动，再如第六回写阴氏和赢阳第一次见面时各自的心理。或者借梦境表现心理(全书写梦有十多次)，或者写人物白日梦式的幻想(第八回写宝儿，第十一回写香姑)。与其对市井社会的挥洒自如的鲜活描写相比，《姑妄言》对上层社会的描写则逊色得多，失去鲜活，显得空洞虚假，如第二十三回中写马士英、阮大铖等的丑态，第十五回中写荣国公府中的贵族妇女听讲荤笑话，如此等等，都夸张失实，与人物的身份地位不符。
小说之语言为纯正白话，幽默诙谐，人物语言和叙述语言各具特色。如第二十四回写赢阳与妻子阴氏的对话．如闻其声，如见其人，栩栩如生。小说将古语和方言俗语结合，糅合诗词语、赋赞、四六等句式，夹杂引用诗词曲赋、民歌、赞语等，有时又大段摘引历史文献和笔记材料。小说中大量抄写了清朝初期的文字材料，如第四回中童自宏所作《峒溪备录》实抄自陆次云的《峒溪纤志》；第八回中杨涟所写弹劾魏忠贤的奏章实引自陆应炀《樵史演义》；第十一回写侯捷所见云贵风光，实抄自陈鼎《滇黔纪游》、许缵曾《滇行纪程》、《东还纪程》等；第三回中提到的杜烈女故事，第七回中提到的高烈女事迹，第十一回中的忘恩负义遭到鬼报的故事，第二十一回中的林忠遇侠客故事，第二十四回中的明遗民事迹，都出于陈鼎《留溪外传》；第二十四回中对雁荡山的风景描写实抄自周清源《游雁荡山记》，而陆次云为钱塘人，陆应炀为松江青浦人，陈鼎为江阴人，许缵曾为松江华亭人，周清源为江苏武进人，皆为苏杭一带人。
小说对戏剧说唱材料之引用，可以看出《金瓶梅》以后的文人通俗小说创作传统，或借助戏剧中的有关情节关目，或者引用戏剧中的说白、唱词，比起《金瓶梅》来，真正做到了戏剧说唱材料与小说情节的融合，对人物性格的塑造起到了重要作用，如第八回写阮最以《西厢记》和《水浒记》中的曲白调戏女旦出身的庶母娇娇，第十回写宦、童、贾三人聚会，先讲笑话，又唱小曲，后唱《占花魁》、《琵琶记》中的相关唱词，自报家门，自露本色。小说人物之命名，亦沿袭明末小说的特点，以谐音法而寄托寓意，如小说开篇人物是个闲汉，姓到名听字图说，寓"道听途说"之意，钟情、真佳训、鲍德，宦萼(万恶)、贾文物(假文物)、游系(游戏)、游夏流(游下流)、t-通(不通)、富新(负心)、王恩(忘恩)，如此等等，皆标明人物之类型，显示对人物之褒贬。
由于长期失传，现存的材料有限，因而没有确切的证据证明这部小说在后世的影响，但是其白描手法和寓悲于喜的讽刺手法，与《儒林外史》的讽刺艺术有相通之处。有的学者从曹去晶与曹雪芹的同姓、同籍以及生活年代的接近等方面(《姑妄言》的《自序》写于雍正七年，而且其时作者曹去晶有可能在南京，而此前不久曹家任江宁织造，煊赫一时)，想到两人可能有联系，曹雪芹可能受到了曹去晶的影响，虽然只是猜测，但是确实可以从《红楼梦》中发现《姑妄言》影响的蛛丝马迹，如"淫僧"与"情僧"，五个家庭与四大家族，等等。《姑妄言》在世情小说发展史上的地位尤值得注意。小说对家庭的描写明显受到《金瓶梅》的影响，艳情描写秉承明中叶以来的艳情小说传统，又是对《金瓶梅》的性描写的发展，在以性描写刻画人物性格，特别是人物的以性变态和性幻想为主要表现形式的深层心理，表达对社会的批判等方面，比起《金瓶梅》来更为成功。性被真正描写为生活的一部分，无论在性作为生活的有机组成部分的意义上，还是在性作为谋生的手段的意义上，因而与《金瓶梅》相比，虽然《姑妄言》的性描写的篇幅和细致程度都远远超过之，但是其秽亵程度又比较淡薄。
《姑妄言》之题材类型，或以为艳情小说之尤，或以为家庭小说之新发展，为从《金瓶梅》到《红楼梦》的中间过度环节之一，或以为笔锋所指，全在市井。概而言之，《姑妄言》所描写生活场景以家庭生活为主，客厅、卧室之外，不过是青楼歌院。小说描写之重点，虽为家庭细故，而又偏重于闺帏之间，男女之欲被作为家庭生活的重要组成部分而加以不厌其烦的描写。男女之欲被当作家庭生活的重要组成部分，不仅因为色为人之本性需要，更因为色在《姑妄言》的世界中是谋食之手段，正是在这个意义上，小说将艳情描写引向了活态的市井社会生活，艳情也因而成为小说世界的有机组成部分。不仅如此，《姑妄言》还进一步将艳情与才子佳人的纯情糅合在一起，而创作出也许是中国文学史上唯一的一部文人化的艳情小说。作者不仅在小说的男性主人公身上寄托了自己的人生理念，怀才不遇的愤慨，关心国事的忧愤，出处之间的徘徊，高洁品格的展示，以及对情欲的理智化的思考，还化身为故事的讲述者，在游戏嘲讽的背后，隐含着讲述者的旁观俯视视角，表达了对社会的批判，流露出对现实政治的深深失望以致绝望。而这种鲜明的批判者姿态，是其他艳情小说和才子佳人小说所缺少的。
六、从《龙阳逸史》到《品花宝鉴》：性别倒错中的性别伦理
在现代西方社会中，同性恋是一个非常普遍的问题，而在中国同性恋似乎只是偶然的存在，不能构成问题。在文学表现中的情况则与此稍有不同。在西方文学中虽然对同性恋表示了关注，从莎士比亚《商籁集》、拜伦《即兴诗》与《即景诗》、惠特曼《草叶集》与《芦笛集》中的歌咏同性爱的诗篇，到福斯特的同性爱小说《莫利斯》，劳伦斯的《虹》、《恋爱中的女人》、《狐狸》，伍尔夫的《奥兰多》，雷德克利芙·霍尔的《寂寞之井》，都涉及了同性恋或者对同性恋行为做了深刻的探索，但从未有像中国文学这样对同性恋表示如此浓厚的兴趣。特别是明清时期，同性恋成为文学表现的重要内容，在现实生活中文人的同性恋被当作风流反复吟咏。这种情况的出现与思想解放旗帜下的纵欲主义有紧密的关联。明朝中后期，同性恋作为纵欲主义的极端表现形式之一，在社会上颇为流行，上自帝王将相，下至市井百姓，而文人更将同性恋视为风流，称为"深情"。明人谢肇涮云："从吴越至燕云，未有不知好此者。"当然有所夸大，而亦指出社会风气转变之特征。正是在此风气下，明代中后期文学对同性恋多有反映，如冯梦龙《情史》记同性恋故事数十条，于《情外类》评论云："女以生子，男以取乐，天下之色，皆男胜女男若生育，女自可废。"对男同性恋持肯定赞赏态度，所以才会有《情仙曲》、《为董遐周赠薛彦升》等赞美同性恋之曲子的写作。陆云龙《型世言》叙述小官张继良以肉体换取衣食之经历；《醉醒石》第七回中仆人王勤同时充当家主之男宠，与家主之妾通奸败露，四处流浪，最后沦落为小官；《石点头》第十四回中有"小潘安"之称的书生潘文子成为同学朋友的猎艳对象。小说《童婉争奇》上卷集中描写了男院长春苑与女院不夜宫争风的故事，双方先相互詈骂，继而相殴，书生张俊调停，双方各作杂剧决胜，难以判断优劣，于是与男院的少龙、女院的赛褒同寝而不分轩轾，终使双方和解，"堂堂乎，张也，难以并为仁矣"。戏剧则有王骥德《男王后》、佚名《龙阳君泣鱼固宠》、沈璨《分柑记》、金怀玉《绣被记》、佚名《分钱记》等。而集中描写同性恋而尤值得注意者为《龙阳逸史》、《宜春香质》、《弁而钗》。
清人刘廷玑云："更甚而下者，《宜春香质》、《弁而钗》、《龙阳逸史》，悉当斧碎枣梨，遍取已印行世者尽付祖龙一炬，庶快人心。"其中尤值得注意者为《龙阳逸史》。小说流传范围似乎有限，因清代禁毁书目中较少提及，今存明朝刊本书前有蔗道人题于崇祯五年的题辞和新安程侠写于同一年的叙，作者署名"京江醉竹居士浪编"，全书二十回，每回演一故事，各配插图，图旁题诗。小说对明朝的同性恋风气特别是其中的小官阶层描写甚为细致，是对明朝中后期放纵的社会风气的反映，然其对男风盛行隋况的过分渲染，无疑不能作为社会实录来对待。如小说第八回写小官时兴的风气云，"近来人上，个个都作兴了小官"。第五回写一骆驼村，"共有百十个人家，倒出了二三十个小官"，"来到骆驼村，只见东家门首，也站着个小官；西家门首，也站着个小官"。第三回写正月小官集合到神庙祈祷，第八回中写小官筹划成立行业协会，等等，都以戏谑笔调出之，渲染夸张成分居多。而小说对小官阶层形成原因之揭示以及对小官谋生方式之介绍，则有一定的史料参考价值。小说第二回写到小官李小翠与富户邵囊签订协约："每岁邵奉李家用三十金，身衣春夏套，外有零星用度，不入原议之中，此系两家情愿，各无异说，如有翻覆等情，原议人自持公说，恐后无凭，立此议单，各执一纸存证。"这是协约经营。第十七回中的孤儿马天姿为陈员外所宠幸，被嫉妒的陈夫人装进袋投进河中，获救后被卖到别家继续为奴为宠，后又被陈员外领回，这是以奴仆身份而兼男宠，丧失人身自由。至于如妓女一样公开营业者，有第十八回中的葛妙儿，将自己肖像张挂门前招徕顾客，公开营业，还有所谓的"男院"，如第十四回中的富户卞若源开"发兑男货的铺子"，第十五回中的崔员外收买小官赚钱，第八回中富户鲁春收购倒闭的妓院开设"小官遢坊"。为写出小官行业之兴盛，小说常将小官和妓女对写，如第八回中小官遢坊的兴盛使得妓女面临生存的问题，联合起来告官要求封闭男院；小说第十一回更将名妓韩玉姝与其弟小官韩玉仙进行平行对比描写，二人同时遇见富户沈葵，沈葵一开始喜欢玉姝和玉仙，后来与玉仙打得火热而视玉姝为累赘，玉姝在杭州难以谋生，在弟弟的帮助下才得以嫁给沈葵作偏房；小说第四回中的富户娶烟花女子范丽娘为妻，婚后好狎小官，家财几乎荡尽，范丽娘为丈夫买了两个标致小官才使得丈夫收心治家。小说中的小官多为生存而被迫卖身，无论是第五回中的骆驼村人争当小官，还是第三回中小官的祈祷，都是出于生存愿望。像第二回中小官李小翠签的合同，更是对小官以色谋衣食的最好诠释。第十七回中马天姿是无人身自由的小官之代表，第十四回中富户卞若源将小官当作货物兑卖，第十五回中被崔员外收养的流落街头的小官，为了点点衣食即将身家性命托付。而以色相换衣食的小官最后的结局又多凄凉。小说中以戏谑笔调写出的对小官等级的品评，实际上是小官所面临的残酷生存竞争，如小说第五回以年龄将小官归为上、中、下三等，第十四回以年龄给小官分出天、地、人、和等级，都指出了年龄对小官的意义。随着年龄长大，小官丧失了谋生所需要的资本，没有其他经营谋生能力，又不能如妓女老大嫁人而得终身依托，结局往往是流落街头或者沦为苦役。而以色谋食的另一方面是收养小官以获利，第十四回中的富户卞若源收买了三四十个小官，开了个发兑男货的铺子"，将小官当作赢利的货物，第十五回中的崔员外，收买流落的小官，"只等个买货的来，便赚他一块"，亦将小官当作物品。
值得注意的是小说作者对小官的非客观态度，在对小官行业兴盛情况的描写中，既有对小官生活之挣扎的同情，但是更多的是旁观者的嘲弄玩赏态度。这种嘲弄玩赏态度在《宜春香质》、《弁而钗》中更有突出的表现。《宜春香质》、《弁而钗》皆专门描写男风，而内容和描写方式则有很大不同。《宜春香质》风集中的小官孙宜之被学兄鸡奸，反而觉得畅美无比，于是主动寻找鸡奸施动者，主动向私塾先生献身，与十八位同学群交，又投靠富商，后为谋生而卖唱卖身，被骗而屈死街头。花集中的小官单秀言本以卖网巾为生，学习了后庭媚人术后开始出卖肉体，先迷惑富商谢公绰，在谢公绰财宝荡尽后，又投靠和相公、铁生，与铁生妾婢私通，买通官府赶走铁生，霸占了铁生的妻妾和财产，将求助的和相公拒之门外，和生中翰林，率军平叛，进军和风镇，擒获了单秀言，将其处死。雪集中的伊人爱以出卖肉体为生，在妓院中结识了大老官商新，骗盗了大量钱财，而商新遭兵祸后向其求助，伊人爱拒绝援手，后商新中进士而发达，伊人爱则落魄而死。归纳起来，《宜春香质》中的小官既以被鸡奸为乐，又以出卖肉体作为谋生手段，而其采用的主要方式是骗盗，所以在骗得钱财后无情地将佣主抛弃，如第二回中单秀言对谢公绰云："色衰，尔自弃我；财尽，我自掉臂。此理势定然，何足怪者?"第十一回写伊人爱见人满口说相思，实心中要钱钞，"有钱的就是下人奴隶，他也多方奉承；你若没钱钞，就是子建潘安，也不在他心上"。
《弁而钗》中的男同性恋者特别是受动一方与《宜春香质》中的小官形成鲜明对比。如《情贞纪》中相貌俊美的赵王孙经常受到骚扰，心里甚为厌烦，少年翰林风翔用尽计策与之接近，终得赵王孙的好感，但赵王孙终不愿行性交之事，风翔因相思而成疾，赵前往探望，终结为契弟。赵王孙不久被父亲领回家中读书，二人被迫分离，后来赵王孙在风翔的帮助下得中进士。《情侠纪》中文武双全、相貌出众的张机娶女英、女杰为妻，而名士钟图南以计与之结为契友，分别后钟图南人京应试，得中二甲而选翰林，张生亦中进士，二人同率军平叛，相逢后重申旧好，最后二人辞官归隐，世世相好。《情烈纪》中的书生文雅全因遭家祸，为谋生而入戏班，演戏时受到侮辱，并受到陷害，得才子云天章相救，文为报恩而主动献身，又搭戏班演戏以助云生读书，王府仪宾乜某逼奸，文雅全自刎明志，其魂魄助云生中进士而娶妻生子。《情奇纪》中的李摘凡为解救父难而卖身入南院，才子匡生同情其遭遇，为其赎身，为了报恩，李摘凡改扮女装侍奉匡生，匡生夫妇被诬陷入狱，李摘凡为匡氏育儿，后匡生之子中状元，为父雪冤，李摘凡不辞而别，入山修道，羽化成仙。小说中的同性恋受动者本意皆不愿行苟且之事，如赵王孙本对同性恋之事非常厌恶，李摘凡为了救父亲而不得已为小官，文雅全为谋生而入戏班，为报云天章救助之恩才以身相许。同性爱中主动的一方喜好男风但也不排斥女色，如凤翔、钟图南、云天章等皆娶妻生子，即使受动方如赵王孙、张机亦有妻子。而一旦交结，坚守信义，忠贞节烈胜过女子，如李摘凡化身为女子，文雅全自刎以保全节操。
这两部小说对小官的不同态度只是表面上的，相同的是性关系中的不平等，受动的处于弱势的一方被要求以男权社会中女性被要求的贞操和柔弱。《宜春香质》中的小官反客为主，引诱玩弄欺骗在财势上处于强势的一方，将同性恋关系化为赤裸裸的金钱关系，节烈贞操等等被彻底抛弃。《弁而钗》中的男同性恋关系，从结识、救助、报恩、献身以至于结局，都极像才子佳人小说中的情爱故事，主、受双方关系亦如同才子佳人之间的平等友谊，但实际上如李摘凡、文雅全等只有以身体来回报主动方的救助之恩，竟至自刎殉节，其中蕴含的不平等非常明显。李摘凡改扮女装，自称男妾，更直接以妾妇称男子。因而遵守男权社会性别伦理的小官受到称赞，如文雅全被封为南海水神总管，李摘凡修道成仙，赵王孙、张机皆享尽人间荣华。《宜春香质》中的小官受到批判的原因也正在于其行女人之事而又不遵守男权社会为女性所规定的礼。小说评论小官孙宜生说："孙小官，孙小官，男人容貌，女子风骚。鸳鸯帐里作生活，孽海波中为活计。"娼妓出卖肉体已为礼法所不容，而以男子之身行娼妓之事，更应鄙弃。所以作者评论说："吾人一身，重之如太山，轻之如鸿毛，不特妇人为然也，士人犹甚。"小说严厉斥责小官之奸骗："乃有市井小子，借此为骗钱营生，利身活计，以皮肉为招牌卖弄风骚，勾引情窍，坑了多少才人，陷了无数浪子。"芙蓉僻者评语云："身人其中，甜然无耻，原不应以人类待之。"又云："倒男儿之纲，并紊女真之纪；颓阳明之气，并乱阴顺之节。归之人类，恐乱人纪，列之畜道，虑乱畜群。"一个值得注意的现象是，无论是在诗文史料中还是小说戏曲中，男性肛交的承受者几乎皆为弱势的一方，士人或强势一方很少成为肛交对象，这也从另外一个方面表明了所谓男性同性恋友谊中的尊卑观念。
清代沿袭明朝风习，文人好男风者如袁枚，倡导性灵，标榜风流，不仅喜女色，更好男风，其二十几岁居京师时即与优伶歌童如许云亭、吴文安、陆才官等交往，其出任知县后仍不忘"剔嬲歌郎"，辞官归隐后以至晚年，更将与优伶歌童的交往作为消遣的重要方式，宣称"不肯离花过一宿"，而其所谓的花实为男性优伶如杨华官、曹玉田、庆郎等，其诗作中吟咏男优歌童之作甚多，其小说集《子不语》中的男风故事如《兔儿神》、《双花庙》、《多官》等皆将男风作为风流韵事描写。虽然有如章学诚这样的正统文人对袁枚的好色特别是好男色进行批评，骂其为"人首畜呜"，然更多文人对此持包容态度。从清朝初年开始一直到清朝后期，男性文人对同性的迷恋超出任何一个时代而成为一种真正的社会风气。由明入清的文人李渔将狎客娈童与娇妻美妾并提。胸怀亡国之痛的遗民文人，将对男风的沉迷作为消解心灵痛苦的手段，像钱谦益、龚鼎孳、吴伟业与王郎的交往就是一个典型例子。小说《连城璧》、《风流悟》、《金兰筏》、《跻春台》、《蜃楼志》、《红楼梦》等都有关于同性恋的描写，而最值得注意的是《品花宝鉴》。这部成于道光年间的狭邪小说，是对清中叶以来士人男风的总结。小说中所述及的文人田春航、侯石翁、史南湘、屈道翁等皆以清中叶文人如毕沅、袁枚、蒋士铨、张问陶等为原型，至于小说主人公梅子玉、杜琴言则为虚构，隐"寓言"之意。小说对侯石翁多嘲讽之意，一年已古稀、鸡皮鹤发老人觊觎年轻美貌男优，得到杜琴言的厌弃。《品花宝鉴》将男同性恋者的所谓的"情"渲染到了极致。
这部小说被归为狭邪小说。一般认为，狭邪小说深受《红楼梦》的影响，如《风月梦》第二十八回"情切切凤林探病，意绵绵贾铭赠诗"为模仿《红楼梦》第十九回"情切切良宵花解语，意绵绵静日玉生香"，第三十二回中过来仁所唱《烟花好》实为对《红楼梦》中《好了歌》的模仿；小说的第二十五回中杜采秋和韦痴珠谈论《红楼梦》中的人物贾宝玉、妙玉、林黛玉，还提到了韦、杜二人对《红楼梦》的批点以及对《红楼梦》的各种续书的评论。《青楼梦》对《红楼梦》的模仿更为明显，《红楼梦》中有大观园，《青楼梦》中有挹翠园，在小说的第十四回中，男主人公金挹香说："吾想《石头记》中有大观园，十分宽绰，众姐妹多居其中，甚为艳羡。几时我欲借此挹翠园作一佳会，不知容否?"是将金挹香比作贾宝玉了。潇湘馆侍者评云："《红楼》、《青楼》两梦一霎，究竟作者自比宝玉也。"西泠野樵所作《绘芳录》以六家科举仕宦经历及其与六名妓的婚姻爱情故事为主线，而以祝、陈两家事情为主，其结构框架模仿的是《红楼梦》中描写四大家族而以贾宝玉、林黛玉情爱为主的结构形式。
这部小说又是狭邪小说中比较独特的一种，因为这部小说写的是同性恋，是文人与优伶的所谓情爱。所品之花竟然是男性优伶，是塑料假花。所谓宝鉴云云，不仅是对所谓"花"的鉴赏指南，同时还是鉴赏者的品类划分。梨园中的名旦被分为情中至、慧、韵、醇、淑、烈、直、酣、艳、媚十类，至于流连于欢乐场中之人，则分为正邪两类，正者"皆是一个情字"，邪者是全然无"情"可言。正者又可分为情中正、上、高、逸、华、豪、狂、趣、和、乐十类，邪者分为淫、邪、黠、荡、贪、魔、祟、蠹八类，皆一味追求声色。小说中对邪佞淫秽之徒和粗俗下贱的优伶作了描写，邪佞之徒用尽心机，以金钱引诱相公以遂其淫欲，而粗贱之优伶"狐媚迎人，娥眉善妒，视钱财为性命，以衣服作交情，今是迎新，明朝弃旧"。(第十二回)而小说着重描写的是正，用情守礼的君子和洁身自好的优伶。
在诸多模仿《红楼梦》的狭邪小说中，《品花宝鉴》独具特色，清人杨懋建评《品花宝鉴》是"师其意而变其体"。其所谓的"变"，即是指写同性之间的情爱，针对《红楼梦》所宣扬的男子污浊而女子灵秀的观念，提出男子中有绝色，"美色不专属女子"，"造化之气，先钟于男，而后钟于女"的观点，认为女子之色比不上男子"不御铅华，自然光彩"的美色。小说极力描写男-陆轧伶的具有女性化特点的美貌和神态，如主人公梅子玉，多『见到的杜琴言，"真是天上神仙，人间绝色，以玉为骨，以月为魂，以花为情，以珠光宝气为精神"。小旦云集匿是千娇百媚，衣服华美，"都是玉琢粉妆的脑袋，花蔫柳媚的神情"：他们在日常生活中延续着舞台上的性倒错而似乎忘记了自己的男儿身，温柔贤淑、肌肤白皙、顾盼多情如此等等，女性的特征被用来鉴赏这些男性优伶，如杜琴言，据说他的美貌超过了画师画的美人，"或者就是杜丽娘还魂；不然，就是杜兰香下嫁。"这些男性优伶不仅有女性的美貌和温柔，更有女性无法达到的纯洁，因为他们有女性的容貌，而无女性的身体，"可以娱目，又可以制心，使人有欢偿而无欲念。"与这些优伶们相比，不仅那些妓女显得龌龊、肮脏、粗蠢、丑陋、委琐，即使是那些夫人小姐如华夫人、琼华小姐，也以相貌神情接近这些优伶而为荣。恩客和优伶的关系因而也是一种纯情，据主人公田春航说，好男色才是真正的意淫，"好女而不好男，终是好淫，而非好色。彼既好淫，便不论色。若既重色，自不敢淫"。
男性优伶的女性化，首先是生理上的异化，他们在生理和心理的性特征还没有成熟的时候，受到严格的训练，包括外貌和心理神态的女性化。男风盛行的社会风习对其审美观的影响也许更为重要。自明中期开始，才子的形象逐渐形成一种模式，如女子般的娇媚被视为男性美之标准。归根结底，同性恋中的双方并非处于对等地位，受动的一方总是地位低贱的优伶、相公。优伶、相公等等是为了衣食而出卖肉体和精神，真正的性倒错者寥琴尢只，《品花宝鉴》中的十大名旦最终回归性别，或加入士人行列，或成为商人，皆找到了谋生之途，这正说明了所谓的天生丽质、聪慧多情、柔弱娇羞，大都是性别扭曲的结果。即使是小兑描写的男主人公了氆并非真正意义的同性恋，他们最后都娶妻生子，有的研究者将此等人称为双性恋者，但是像《品花宝鉴》这样的小说中的男风爱好者实际上是现实生活中文人风流的表现，另一方面也是以特异题材表达对情色的理解。
《品花宝鉴》以女性化的男旦为主人公，亦是受男性优伶盛行的社会风气之影响。也正是在明代中后期(正德、嘉靖特别是万历时期，一直到天启和崇祯年问)，男性优伶(男旦)极为盛行。文人官僚蓄养家班、家乐成风，而家班、家乐中的男性优伶尤为突出，炫耀名优美伶成为文人一时之风气。在这一风潮下，甚至产生了纯一色的所谓男班，如南京郝可成班、无锡邹迪光家班、徽州吴越石家班、申时行家班等，万历时期的曲论家潘之恒在他的《亘史》、《鸾啸小品》中记载了当时男班和男旦盛行的情况，据说这些男班中的旦角色艺俱"艳"，"善妖"，"有殊色"，是"金作精神玉作姿"。实际上这些男旦并非如诸多诗篇中所咏唱的那样冰清玉洁，舞台上为旦，舞台下往往为男妓，文人官僚的对娈童的喜好也许是男旦在明代中后期盛行的重要原因之一。这种畸变现象在明朝中后期的文学作品中有淋漓尽致的展示，戏剧家王骥德的《男王后》详细描写了南朝陈文帝与其宠臣陈子高的畸形关系，最后陈文帝令子高改穿女装，立其为男皇后。剧作家显然是将其作为美谈而加以咏叹的。虽然也有少数的小说对男性以美貌进行欺诈的行为以及小官的背信弃义行为作了批判和嘲讽，但是更多的作品是从正面对男风进行咏唱和玩味。对男旦的品评标准和评论小官的相似，除了如女性一般的美丽容貌和甚至超过女性的风韵外，所谓的"情"被着重强调，在舞台上要善于传情，而更重要的是在现实生活中要有真情，因为"能痴者而后能情，能情者而后能写其情"，所以《弁而钗》列《情贞》、《情烈》几类，《情烈记》中的昆班男旦最终以死报答知己书生云汉，《情贞记》中的风流才子涂凤翔说：隋之所钟，正在我辈论情则男可女，女亦可男，可以由生而之死，亦可以自死而之生，异于女男生死之说者，皆非情之至也。"这些关于情的理论，实际上是童心说、情教论的翻版，不过是以一种异样的形态而已。清朝初年对娼妓业和出版业的整顿，对男旦、相公起了意想不到的刺激作用。顺治八年下令教坊司停止使用女乐，改用太监代替，至顺治十六年，教坊司不用女乐成为定制。康熙十年重申严禁官员携妓饮酒，同时禁止女子演戏作乐，将所谓的唱秧歌女子全部驱赶回原籍。按照此规定，城市禁止女戏，城外女艺人不准进城，地方官失察要受到惩处。康熙四十五年又公布了更为严厉的禁令。与宫廷中以太监代替女乐相应，明朝中后期以来盛行的男风在清朝以另外的形式出现，这就是所谓的男旦、相公，道光时又称为像姑，名异实同。在上层社会和文人士大夫阶层狎相公成风，而同时在下层社会暗娼迅速发展。在此等背景下，像魏长生这样的男旦迅速走红，当时的笔记记载说是"举国若狂"。其他的男旦纷纷效仿，掀起一时风潮。而其风行之原因，除了所谓的扮相，如梳水头、寸子的使用更加女性化，除了所谓的传情，"工颦妍笑，极妍尽致"，"足挑目动，在在关情"，更主要的是迎合了观众心理，许多男旦的演出，实际上是利用男性心理需要，以淫艳下流吸引观众，"裸裎揭帐，令人如观大体双也"。而其流风所及，更是"一味淫佚科诨，以后供时好"，如魏长生最红火的节目是《滚楼》、《烤火》、《潘金莲葡萄架》、《闹销金帐》、《思春》、《别妻》、《吃醋打门》、《樊梨花送枕》。而许多男旦实际上成为男妓，"小焉歌管未尽，已同车入酒楼矣。鼓咽咽醉言归，樊楼风景于斯复睹"。品评歌咏男旦成为一种风雅的标志，如《燕兰小谱》、《日下看花记》、《羽集》、《听春新咏》、《莺花小谱》、《金台残泪记载》、《燕台鸿爪集》、《丁年玉笋志》等，而其品评咏唱之重点是男旦之色。正是在这样的背景下，陈森写出了他的著名的《品花宝鉴》。
《品花宝鉴》和明朝的同性恋小说《龙阳逸史》、《宜春香质》等又有不同。《品花宝鉴》中更多的渗透了文人自我意识，小说对梅、杜同性爱的描写，颇似才子佳人，而又以奚十一与巴英官等皮肤淫滥之辈作为反衬。文人小说中所表现出的忧患与才子佳人小说的白日梦幻以及艳情文学的以青楼为寄托，在与《品花宝鉴》同时产生的其他狭邪小说中皆有体现。如《花月痕》的男主人公韦痴珠就集中表现了末世文人的感伤。韦痴珠十九岁即中举，风流文采，名噪一时，然而此后功名之途坎坷，对策不合主考官之意，上平定倭寇十策又触犯忌讳，潦倒颠沛十年，好不容易等到开博学鸿词科，又因为时局动荡而停止。为了谋生，韦痴珠四处流荡，寻找寄身的幕府，经年跋涉而劳累成疾，在贫病交加中客死异乡。其凄凉身世遭遇在乾嘉前后的文人中具有典型意义，如此境遇，让他面对佳节风景而感"触目惊心"，"伤孤客之飘零"，这种心态让我们想到乾隆时期的感伤诗人黄景仁。
主要引用小说书目
1．《如意君传》
现存美国国会图书馆藏刊本，一册装，不分卷，内封题"如意君传"，首有"如意君传序"，署"甲戌秋华阳散人题"，正文卷端题"阃娱情传"，末页首"阃娱情奇传"字，有"庚辰春相阳柳伯生"跋；日刊本，内封分四格，中两格题"则天皇后如意君传"，右栏署"吴门徐昌龄著"，左栏镌"东都清圈阁"，首甲戌华阳散人序，署"东都牛门隐士书"，正文卷端题"阃娱情传"，末有柳伯生跋；法国国家科学研究中心，台湾大英百科股份有限公司合作出版《思无邪汇宝》刊本。
孙楷第先生据乾隆六年刻黄之隽《庑堂集》二十一《杂著》五《詹言》及黄训《读书一得》卷八中论及《如意君传》，推测为明人作。郑振铎先生于《谈(金瓶梅词话)》(见《论金瓶梅》，第66页，文化艺术出版社，l984年版)中根据明万历丁巳(1617年)本《金主要参考孙楷第《中国通俗小说书目》，(京)人民文学出版社，1982年；江苏省社会科学院明清小说研究中心，江苏省社会科学院文学研究所编《中国通俗小说总目提要》，(北京)中国文联出版公司，1990年；薛亮《明清稀见小说汇考》，(北京)社会科学文献出版社，1999年；陈庆浩、王秋桂主编，台湾大英百科股份有限公司出版《思无邪汇宝》。供阅读者参瓶梅词话》欣欣子序提及《如意君传》、《于湖记》，而《张于湖误宿女贞观记》始见于万历十五年刊本《国色天香》，谓《如意君传》万历间盛传于世。《中国通俗小说总目提要》据万历丁巳本《金瓶梅词话》序将《如意君传》和《剪灯新话》、《钟情丽集》、《怀春雅集》、《秉烛清淡》等并提，小说中亦有涉及该书者。《钟情》、《怀春》、《秉烛》等出于成化、弘治间，推测《如意君传》亦成于成化、弘治至万历丁巳间。薛亮《明清稀见小说汇考》(社会科学文献出版社1999年版，第3-16页)根据嘉庆四十一年(1562年)刊刻的《读书一得》四卷首汪尚宁嘉靖壬戌二月《读书一得引》及嘉靖《歙县志》卷二十五《文苑》，黄训《黄潭文集》(十卷，嘉靖三十八年刻本)卷首胡宗宪《黄潭文集序》、卷三《寿外父约斋先生七十序》《寿王水镜序》、卷五《鉴塘记》、卷十《除夜示诸儿》、《庚子迎春日，阅武紫荆关》等，推知黄训生于弘治三年(1490)庚戌，卒于嘉靖十九年(1540年)，又据汪尚宁序谓其《读书一得》大多成于举于乡(嘉靖四年，1525年)前，则《读如意君传》作于此前，而《如意君传》当亦成于此前。而现存刊本中"甲戌"应为明正德九年(1514年)，"庚辰"应为正德十五年(1520年)，则《如意君传》成于正德十五年前。
作者吴门徐昌龄无考，或谓华阳散人即明末清初《鸳鸯针》作者吴宸垣。
小说主要写武则天与僧怀义、御医沈怀谬、张易之、张昌宗等淫乱事，重点写武则天晚年与薛敖曹淫乱。敖曹忠于唐室，劝则天召回李显，李显即位后德敖曹，而敖曹出宫不知所终，或谓仙去云云。
甲戌秋华阳散人《如意君传序》云："《如意君传》者何，则天武后中蓠之言也，虽则言之丑也．亦足以鉴乎?昔者四皓翼太子，汉祚以安而中宗之后也，实敖曹氏之侯之力如留侯，可谓社稷力也。"相阳柳伯生云跋云："史之有小说，犹经有注解乎?顷得则天后《如意君传》，其叙事委悉，错言奇叙，比诸诸传，快活相倍，因刊于家，以与好事之人云。"明人黄训《读如意君传》感叹："呜呼，唐之昏风甚哉!"万历丁亥(1587年)刊刻的《醒睡编》收有《如意君传》删节本日《武墨传》。万历二十五年(1597年)左右的《绣榻野史》中写到："桌上摆了许多古骨，又摆着《如意君传》、《娇红记》、《三妙传》，各样的春意图儿。"欣欣子《金瓶梅词话序》云："其后《如意君传》、《于湖记》，其间语句文确，读者往往不能畅怀，不至终篇而掩弃之矣"《金瓶梅词话》第三十七回："一个莺声呖呖，犹如武则天遇敖曹。"第十八、十九、二十七、二十八、二十九、五十、五十二、六十一、七十三、七十八、七十九回皆借鉴《如意君传》。《桃花影》第一回写道："每日独坐无聊，便把那《会真记》、《杨玉环外传》、《武则天如意君传》，细细咀嚼。"《肉蒲团》第二回中未央生买《如意君传》给玉香观看。另外《醒世姻缘传》第一回、《续金瓶梅》第五十三回皆引及《如意君传》。
2．《金瓶梅》
现存《新刻金瓶梅词话》十卷一百回，有欣欣子《金瓶梅词话序》，廿公《跋》，东吴弄珠客《金瓶梅序》，缺第五十二回第七、八页，l932年见于山西，l931年刊印，原藏北图，现存台湾；日本日光轮王寺慈眼堂藏《新刻金瓶梅词话》十卷一百回；日本德山毛利家栖息堂藏《新刻金瓶梅词话》十卷一百回，第五回末页异；首都图书馆藏《新刻绣像批评金瓶梅》二十卷一百回，无序，有旁评，附图一册一百零一幅，图后半叶为"回道人题"；马廉藏《新刻绣像批评金瓶梅》二十卷一百回，有弄珠客序，有眉批、旁评，每回前有图二幅，共二百幅；清康熙乙亥(1695年)刊刻《皋鹤堂批评第一奇书金瓶梅》一百回，不分卷，正文有眉批、旁批、夹批，内封上端题"康熙乙亥年"，框内右上方署"李笠翁先生著"，中间大字"第一奇书"，首有署"康熙岁次乙亥清明中浣秦中觉天者谢颐题于皋鹤堂"序，附凡例、目录、小引、趣谈、苦孝说、寓意说、冷热金针、非淫书论、大略等；在兹堂本《皋鹤堂批评第一奇书金瓶梅》一百回，不分卷，有眉批、旁批、夹批，首谢颐序；影松轩本《皋鹤堂批评第一奇书金瓶梅》，不分卷，回前有回评，正文有眉批、旁批、夹批，内封上端题"第一奇书"，框内右上方署"彭城张竹坡批评"，中间大字"绣像金瓶梅"，右下镌"影松轩藏版"，首谢颐序，有图一册二百幅，附录稍异；本衙藏版《皋鹤堂批评第一奇书金瓶梅》一百回，不分卷，有图二百幅，无回评，有眉批、旁批、夹批，首谢颐序，左下镌"本衙藏版，翻刻必究"，有附录；乾隆丁卯本《四大奇书第四种》一百回，五十卷，图二百幅，每回首为诗词，后插入张竹坡回评，以"话说"插入正文，无眉批，偶有旁批，内封上题"金圣叹批点"，框内右上署"彭城张竹坡原本"。
其写作年代，据沈德符《万历野获编·金瓶梅》(闻此为嘉靖间大名士手笔，指斥时事，如蔡京父子则指分宜，林灵素则指陶仲文中郎又云：尚有名《王娇李》者，亦出此名士之手)、屠本唆万历三十九年《山林经济籍》(相传嘉靖时，有人为陆督都炳诬奏，朝廷籍其家，其人沉冤，托之《金瓶梅》)、谢肇制《小草斋文集·金瓶梅跋》(相传永陵中有金吾戚里，凭性奢汰，放纵无序，而其门客病死，受掂日逐行事，汇总成编，而托西门庆也)、《金瓶梅词话》卷首廿公跋(《金瓶梅》传为世庙时一巨公寓言，盖有所刺也。)则《金瓶梅》或成于嘉靖时。或根据最早提到《金瓶梅》的袁宏道的《觞政》(金瓶梅)从何处来?伏枕略观，云霞满纸，胜于枚乘《七发》多矣，后段在何处?抄竞当于何处倒换?幸一的是。"《与董其昌书》，万历二十四年l596年作)、屠本唆《山林经济籍》("往年予过金坛，王太史宇泰出此，云以重资购抄本二帙；予读之，语句宛似罗贯中笔。复从王征君百毂家观抄本二帙，恨不得睹其全。"王肯堂，l549一l613年，字宇泰，万历十七年，1589年进士，于京师识屠本唆，三年后王引疾归里金坛，时屠任两淮盐运使于扬州，二年即万历二十、二十一年，则过金坛当为万历二十、二十一年)、《金瓶梅》中所涉及万历时事(如魏子云谓《词话》第一回引述的刘、项与戚夫人，虞姬事影射明神宗、郑贵妃与其子福王朱常洵事，西门庆即明神宗；黄霖谓《词话》第六十五回所出现人物布政使陈四箴影射万历十七年十二月二十一日大理寺左评事雒于仁上疏规劝神宗除四贪事；吴晗谓小说中提及朝廷借支太仆寺马价银，皇庄称谓自万历时始，认为小说成于万历十年到三十年)，谓小说成于万历年间。按：朝廷支马价银事嘉靖十七年即有，《明实录》"嘉庆十九年"(1540年)有"皇庄"一词，陈四箴事有郑王朱厚烷(见(《明史》、《国朝献征录》、《藩献记》、《万历野获编》卷四《郑王直谏》)于嘉靖二十九年上四箴，或谓于嘉靖二十七年七月上四箴(居敬、穷理、克己、存诚，《明史·诸王》)，而雒于仁所上四箴虽为酒、色、财、气四箴，实与《词话》前之四贪词不同，《词话》中所引当为说唱中套语。袁宏道、屠本唆等人所言亦构成对嘉靖说之反证。
关于小说之作者，明代有嘉靖间大名士(沈德符)、"绍兴老儒"(袁中道《游居柿录》)、"金吾戚里门客"(谢肇涮《金瓶梅跋》)种种说法；清代有李渔、王世贞、赵南星、李贽等种种说法。现代则有集体创作说(潘开沛：说书人语调；内容不连贯、不合理处，结构故事、技巧似多人续成；淫词秽语等似说书人语词。徐朔方：首韵文唱词，韵文作结，说唱语气，悲哀处竟唱《山坡羊》等小曲；插入诗、词、散曲；行文粗疏，人物年龄、重大事件时间错乱，历史人物评价正邪颠倒；十回一段痕迹)、大名士说(吴晓铃：嘉靖1500一1567年间，山东人，熟悉北京，于北京做过官，与首辅不合归里，爱好非正统文学)、书会才人说(孙逊、陈诏：回目文词粗疏，诗词低劣俚俗，所写人物为中下层人物)、王世贞说(佚名《寒花盒随笔》谓王世贞作此书毒死因《清明上河图》害死其父之唐荆川；王昙《金瓶梅考证》；李慈铭《桃花圣解盒日记》；顾公燮《销夏闲记摘抄》；梁章钜《浪迹续谈》；佚名《秋水轩笔记》；朱星：王世贞为嘉靖间大名士，写小说，有二十四年时间写小说，到过北京、山东，生活浪漫，好色醉酒)、屠隆说(黄霖：《金瓶梅》第五十六回"应伯爵举荐水秀才"引一诗一文出明刊本《开卷一笑》或称《山中一夕话》，该书卷一署"卓吾先生编次，笑笑先生增订，哈哈道士校阅"，卷三题"卓吾先生编次，一衲道人屠隆参阅"，卷五《别头巾文》署"一衲道人")、李开先说(徐朔方：《金瓶梅》第六十一、六十七、六十八、七十、七十四、七十九、九十二回或抄引李开先《宝剑记》，或情节类似；西门庆身上有李开先影子，如妻妾家乐、园林、会友、经商之才、失子之痛、藏春阁与小说中之藏春坞；李开先为门客刘卢阳起诨名留驴阳，与小说中西门庆所讲笑话"留驴阳"相似；地理之失误；《万历野获编》透露关于《玉娇李》等情况)、李渔说(清康熙在兹堂刊本《第一奇书》题"李笠翁先生著")、卢楠说(以骚赋为王世贞赏识，康熙四十七年满译本序称卢楠作)、薛应旃(字仲常、方山，江苏武进人，嘉靖十四年进士，曾忤严嵩，清宫伟谬《春雨草堂别集》之《续庭闻卅世说》谓薛为大名士)、李贽说(乾隆五十九年王昙《金瓶梅考证》提出)、徐渭说(1521--1593年，字文长，号青藤道人，浙江山阴人，阿瑟·韦利《金瓶梅》英译本导言指出)、赵南星说(1550--1627年，字梦白，号清都散客，万历二年进士，清宫伟谬《春雨草堂别集》提出)、汤显祖说(1550--1616年，字义仍，号清远道人，万历十一年进士，美国芮效卫提出)、冯惟敏说(1511-1580年，字汉行，号海浮山人，嘉靖十六年举人，孙楷第主此说)、沈德符说(1578-1642年，字景倩，浙江嘉兴人，嘉靖三十八年进士，台湾魏子云提出)、贾三近说(1543--1592年，字德修，号石葵，山东峄县人，张远芬提出)、刘守说(号修亭，俗号刘九，说书艺人，戴鸿森提出)、冯梦龙说(1574_1646年，字犹龙，陈昌恒谓冯即东吴弄珠客)、谢榛说(1495-1575年，字茂秦，号四溟山人，山东临清人，后七子之一，王营、王连洲提出)、王稚登说(1535--1612年，字百谷，江苏长洲人，鲁歌提出)等种种说法。
袁宏道《与董其昌书》云："云霞满纸，胜于枚乘《七发》多矣。"明人屠本睃《山林经济籍》云："王太史宇泰出此，云以重资购抄本二帙。"廿公跋语云："盖有所刺也。"万历四十五年东吴弄珠客序刻(万历四十八年前)《新刻金瓶梅词话》。至说散本删去部分词曲而为《新刻绣像批评金瓶梅》(崇祯本，编定者或为李渔，因为其中一种图后题词署回道人，而李渔原名仙吕，字谪凡，小说中如《十二楼》之《归正楼》、《肉蒲团》、《合锦回文传》中皆有回道人或回道人题赞，而张竹坡据以批评的本子恰出自《新刻》，李渔与张父张志羽、伯父张胆过从甚密)。康熙时张竹坡批评《第一奇书》。乾隆十二年刊有《奇书第四种》署"金圣叹批点"，"彭城张竹坡原本"。乾隆后有许多"新刻奇书"、"原本"、"真本"、"古本"出现，如嘉靖二十一年(1816年)《新刻金瓶梅奇书前后部》做了大删改，不足十万字。
对《金瓶梅》之评点，有李渔评点《金瓶梅》，张竹坡(162卜1698年，名道深，字自得，号竹坡，五次乡试皆落科榜，其十五岁时父卒，家道中落，饱尝人间炎凉，二十七岁时白头，二十九岁暴卒)批评《金瓶梅》(十余万字，谓"我自做我之《金瓶梅》"，"亦可算我今又经营一书"，初刻于康熙三十四年至乾隆十二年问，有
乙亥本、在兹堂本、皋鹤草堂本、本衙藏版本、影松轩本、崇经堂本、巾箱本等《第一奇书》不同版本二十余种)，文龙(本姓赵，字禹门，汉军正蓝旗人，约生于道光十年，于光绪五年至八年写下六万余字的回评、眉评、旁评)评《金瓶梅》(评语写于张竹坡评《第一奇书》在兹堂本上，不少评语针对张竹坡观点而发)。
《金瓶梅》之续书有《玉娇李》(袁宏道谓出自《金瓶梅》作者之手，与前书各设因果报应，沈德符《野获编》谓其自邱志充处得寓目，"笔锋恣横酣畅，似犹胜《金瓶梅》"，佚)、《续金瓶梅》(作者丁耀亢字西生，曾游董其昌门，不得志作《天史》十卷，顺治四年入京，充银白旗教习，任惠安知县一年即告退，晚年自署木鸡道人，小说六十四回，四十二万字，作者自谓借小说作《感应篇》，但作者仍于康熙四年因此书被捕入狱，至季冬才得放归)、《隔帘花影》(有四桥居士"序"，小说四十八回，实为删改《续金瓶梅》而成，被列入《禁毁书目》)、《金屋梦》(民国初年刊，六十回，三十六万字)等。
3．《浪史》(《巧姻缘》、《浪史奇观》、《梅梦缘》)
现存日本据奚疑斋刊本抄本，首《浪史叙》署"又玄子题"，有又玄子回评，藏大连图书馆；啸风轩刊大字本，题《巧姻缘》；日本千叶掏香藏啸风轩刊小字本，题《浪史奇观》；清末京报房活字本，题《梅梦缘》；民国十五年铅epsJ,本，题"寒云主人珍藏孤本，风月又玄子著"，有逍遥子序，藏南京图书馆；上海书局排印本；法国国家科学研究中心，台湾大英百科股份有限公司合作出版《思无邪汇宝》刊本。
小说题"风月轩又玄子著"，而张无咎重刊《新平妖传》云"《浪史》《野史》如老淫士娼，见之日呕"，则《浪史》当为此前作。按啸月轩刊本又玄子题序："《西游》之放而博，《水浒》之曲而谋，于情无当，不如《浪史》之情而切也，意可传也，遂付之梓，以公天下之有无情者。"则《浪史》写作于《西游》之后。然《凡例》称："此书疑是元人手笔，以其文情绝韵似《西厢》也。"而小说篇末所附评论书中十个主要人物之《花案》七则论铁木朵鲁所云"产生夷虏，乃知乱华之非"，显非元人口吻。明天启七年(1627年)薛冈《天爵堂笔余》已载此书。综此种种，《浪史》一书写成于明代《西游》之后，天启七年前，或谓成于万历年间。作者"风月轩又玄子"真实姓名不详。
小说写浪子梅素先与王监生妻李文妃、赵大娘及其女妙娘、婢春梅、铁木朵鲁妻安哥、妾樱桃、文如等交合事，后离世成仙。清人刘廷玑《在园杂志》述及，清余治《得一录》计毁淫书目单录此书，清《劝毁淫书征信录》录此书。
4．《绣榻野史》
现存明万历刊本，题"卓吾李贽批评，醉阁憨憨子校阅"，眉端有评，版心下镌"醉眠阁"，每卷分若干则，不分回，日本波多野太郎氏收，有完整插图；种德堂刊本(种德堂为明建宁书坊，坊主熊成治、熊秉宸父子，成治于万历间刻书甚多)，有五陵豪长署戊申秋日的叙(戊申即万历三十六年，l608年)，藏日本栖息堂文库、中国社科院文研所；傅斯年藏本，分八卷，卷一与故事无涉，情节类种德堂刊本；日本宝历申戌《舶载书目》载江漓馆校本，分上、下二卷，正文不立目，有"啸花轩藏本"字样，或谓啸花轩本；一九一五年上海图书馆排印本；法国国家科学研究中心，台湾大英百科股份有限公司合作出版《思无邪汇宝》刊本。
一九一五年上海图书馆排印本题"情颠主人著"，"小隐斋居±校正"，别题"灵隐道人编译"。明刊本题"卓吾李贽批评，醉阁憨憨子校阅"，而王骥德《曲律》卷四谓吕天成(185-l618年，字勤之，号郁蓝生、棘津，余姚人)"制作甚富，至摹写丽情亵语，尤称绝技，世所传《绣榻野史》、《闲情别传》皆其少年游戏之笔"，王与吴为府学同舍友，文字交往二十年，其所言当不虚。后人因谓吕天成作。当作于万历二十五年(1579年)前后。
小说主要写扬州秀才姚同心(号东门生)与金氏、秀才赵大里、赵母麻氏乱交事，最后姚大彻大悟而出家。
明刊本题"卓吾李贽批评"，万历三十六年戊申(1608年)种德堂刊本有五陵豪长序。日本宝历《舶载书目》录有此书。《肉蒲团》第三回写未央生到书铺中买了许多风月之书助玉香淫兴，共有一二十种，其中即有《绣榻野史》。艳情小说《怡情陈》实据《绣榻野史》改写。清余治《得一录》卷十一之一禁毁淫词小说目录录有《绣榻野史》，清嘉庆十五年御史伯依保奏禁，丁日昌禁书目著录，清《劝毁淫书征信录》亦收录。
5．《痴婆子传》
现存乾隆刊本，序署"乾隆甲申(1764年)桃浪月书于自治书院"，上卷十三则，下卷二十则，目均四字，吴晓铃藏；日本活字初刻、再刻本，以乾隆本为底本，亦如乾隆本避康熙讳，"玄圃"作"元圃"，有木规子明治辛卯跋；1943年北平写春园丛书本；多种坊刻本；法国国家科学研究中心、台湾大英百科股份有限公司合作出版《思无邪汇宝》刊本。
《东西晋演义》(今传有万历四十年周氏大业堂刊本)雉衡山人(即杨尔曾，万历时杭州刻书家，万历三十一年为《许真君净明宗教录》作序，万历三十七年为《海内奇观》作序)序列《痴婆子传》于《三国》、《水浒》、《金瓶梅》后，当成于《金瓶梅词话》后，万历四十年前。今存乾隆刊本署"情痴子批校"，"芙蓉主人辑"，真实姓名不详。
小说主要写上官阿娜与十余男子淫乱，终被遣返母家，其一生遭遇，以倒叙手法写出。
《东西晋演义》雉衡山人序云："当与《三国演义》并传，非若《水浒传》之指摘朝纲，《金瓶梅》之借事含讽，《痴婆子》之痴里撒奸也。"日本活字本木规子跋云："曾读《觉后禅》，知有《痴婆子传》，后得此传，快读一过，乃知彼书亦自这里出，赏迷一噱，噫!痴婆子不痴。"《肉蒲团》第--N写未央生买《痴婆子传》供玉香翻阅，第十四回写玉香不看《列女传》、《女孝经》而读《痴婆子传》等。刘廷玑《在园杂志》卷二斥其"流毒无尽"。丁日昌禁书目录。
6．《素娥篇》
现存万历间刻本，王际真珍藏，现归美国印第安大学金赛研究所，有方壶仙客序，绝大部分篇幅为版画，每图后附以诗词；法国国家科学研究中心，台湾大英百科股份有限公司合作出版《思无邪汇宝》刊本。
方壶仙客《刻逸史素娥篇序》云："予过邺华生卒业，骤疑此身落在巫山雨云中，遂抽笔为之，咄咄作数百言，稍仿《高唐赋》故事耳。""当吾世而有邺华之生，八斗之裔。"则小说作者邺华生当姓曹，徐朔方认为即金坛曹大章(1521-1575年，嘉靖三十二年会试第一，第二名进士及第，官翰林院编修，曾为文征明写本《娄江尚泉魏良辅南词引正》作跋)，而方壶仙客即张祥鸢(1520--1568年，有《华阳洞稿》)。
小说据《甘泽谣》之《素娥篇》敷衍而成，写武三思与花月之妖托胎之嬖姬素娥淫乱事，演出四十三势，每势附图，以四字名之。小说最后狄梁公至，素娥自泄本来面目，隐终南山，与三思白日飞升。
7．《僧尼孽海》
现存日抄本，据明刊本抄录，首有《题词》，题"吴趋唐寅字子畏撰"，次目录，署"南陵风魔解元唐伯虎选辑"，日本于叶掬香、长泽规矩也藏，今藏美国哈佛大学燕京图书馆；本无穷会藏抄本，标明空空居士于日本文化四年丁卯(1807年)抄，间有校记；日本佐伯文库藏明刊本，分乾、坤两集；法国国家科学研究中心、台湾大英百科股份有限公司合作出版《思无邪汇宝》刊本。
各抄本题"南陵风魔解元唐伯虎选辑"，而小说中记事及万历时事(唐寅卒于嘉靖癸未，1523年)，唐伯虎显伪托。崇祯四年(1631年)刊古吴金木散人《鼓掌绝尘》第三十七回引及此书，书当成于万历、天启年间。
小说集主要写僧人尼姑孽迹。崇祯间古吴金木散人《鼓掌绝尘》第三十九回引此书，谓两个小沙弥读《僧尼孽海》。丁日昌禁书目录。
8．《玉妃媚史》
现存乾隆辛巳(1761年)兰佩主人序本；法国国家科学研究中心、台湾大英百科股份有限公司合作出版《思无邪汇宝》刊本。书题"古杭艳艳生编，古杭情痴生批"，孙楷第谓清无名氏撰。据《昭阳趣史序》，《玉妃媚史》成于《昭阳趣史》前，而现存《昭阳趣史》图有题"辛酉孟秋写于有况居"者，似成书于天启元年(1621年)前，则《玉妃媚史》亦当为明天启前作。
小说据《太平广记》、《绿窗新话》(《杨贵妃私安禄山》、《唐明皇咽助情花》、《杨妃窃宁王玉笛》)所记杨贵妃事敷衍而成。刘廷玑《在园杂志》卷二引作《媚史》。乾隆辛巳(1761年)
兰佩主人序云："尝考唐杨贵妃玉环，乃极聪明美丽一尤物也。
史鉴惟有议其娇宠，绝无称其淫秽者，何是书与《快史》并列，诬将太真作武氏、韦氏后身哉?环儿有知，当自叹颜红命薄，应死于入宫之时，而不应死于避难之日。果尔，节操芳流，亦奚致稗宫野史之以淫行相加乎!"丁日昌禁书目录。
9．《昭阳趣史》
现存明刊本，首《趣史序》当为作者自序，分上、下卷，上卷二十八目，下卷三十七目，图二十一幅，第十一回图像题"辛酉孟秋写于有况居"，正文卷端题"新编出像赵飞燕昭阳趣史"，正文不分回不立目，仅分上下卷，问有眉批，书末有情痴生、无佳道人短评一则；墨庄主人刊本，高罗佩原藏，今存荷兰来敦大学汉学院图书馆；抄本，无序跋，目四十八回，四卷，正文分卷不分回不立目，书末短评似无佳道人评而不署名；明刊本，有图四十二面，周越然旧藏；玩花斋刊本，六卷无图，日本今关天彭旧藏(据大冢秀高《中国通俗小说书目改订稿》)；明抄本，残本，藏英国博物院(柳存仁《伦敦所见中国小说书目提要》)；上海中央书店排印本；法国国家科学研究中心、台湾大英百科股份有限公司合作出版《思无邪汇宝》刊本。
《趣史序》云："向刻《玉妃媚史》，足为玉妃知己。若不倡工以写昭阳趣，昭阳于九泉宁不遗恨君耶?乃爰辑其外纪，题日《昭阳趣史》。"则作者与《玉妃媚史》作者为一人，即古杭艳艳生，然扉页左半墨庄主人识云："今博搜古史，辑为一编，实费数年之心力，以备一时之胜览"则作者又或为墨庄主人。据墨庄主人刊本第十一回象目题"卒酉孟秋"云云，则小说似成于天启前。小说写飞燕姊妹与汉成帝故事，似据王世贞《艳异编》增饰而成，而又受《如意君传》影响。
墨庄主人序云："以备一时之胜览，识者不当以宣淫导欲观也。"《蜃楼志》第三回谓笑官以《趣史》打动素馨。丁日昌禁书目录收。
10．《玉闺红》(《绣像初刻玉闺红全传》)
有明末金陵文润山房刻本，佚；现存丽华出版社1943年前后铅印本，存序，第一、二卷共十回和第三、四卷回目，整理点校后，前附慕容陈蔡《古佚小说(玉闺红)研究》，谓民国廿七年津门某画报曾校删刊印一、二回，五年后慕容于旧书坊得书前二卷，点校出版；法国国家科学研究中心、台湾大英百科股份有限公司合作出版《思无邪汇宝》刊本。
作者东鲁落落平生真实姓名不可考，而卷首湘阴白眉老人序称其为友，谓其"幼秉天资，才华素茂，弱冠走京师，遍交时下名士，互为唱和，而立至江南，文倾一时第困于场屋，久不得售，遂弃去之退而著述，所作甚多今春间以近作《玉闺红》六卷见示君他作尚多，计有《金瓶梅弹词》二十卷、《梵林艳史》十卷、《兵火离合缘》四卷、《神岛记》一卷，皆未刊之作也"。疑东鲁落落平生和兰陵笑笑生或有相关处。湘阴白眉老人序署"崇祯四年辛未(1613年)"，谓"今春间以近作见示"，则小说作于此年，而小说作者年龄与白眉老人相若，而白眉老人此年六十五岁，则作者亦当生于嘉靖末隆庆初(1566_1567年)。
小说主要写魏忠贤当权时监察御史李世年女闺贞和、r鬟红玉之遭遇。魏受戮于崇祯元年(1628年)，小说成于四年，几乎为写当代事。
白眉老人序云："文字之瑰奇，用语之绮丽，亘古所未之见。其描写朝廷名器，至于市井小人，口吻无不华肖，曲尽其致。"
11．《龙阳逸史》(《新镌出像批评通俗小说龙阳逸史》)
现存本佐伯文库藏本，卷首有崇祯壬申五年(1632年)蔗道人题辞及新安程侠叙文，八册，图二十页，第一回图左下角署"洪国良刻"，洪为明末杭州刻工，则此刻本当为明末刻本；法国国家科学研究中心、台湾大英百科股份有限公司合作出版《思无邪汇宝》刊本。
小说正文前题"京江醉竹居士浪编"，真实姓名不详。据程侠序，作者为文士，"生平磊落不羁，每结客于少年场中。"小说卷首有崇祯壬申五年(1632年)蔗道人题辞，且现存刻本有洪国良刻插图，而洪曾为《新刻绣像批评金瓶梅》(与刘应祖、黄子立合刻)、《吴骚合编》(崇祯十年(1657年)刻本)插图，则此书当成于明代崇祯年间。
刘廷玑《在园杂志》云："更甚而下者，《宜春香质》、《弁而钗》、《龙阳逸史》，悉当斧碎枣梨，遍取已印行世者尽付祖龙一炬，庶快人心。"
12．《欢喜冤家》(《贪欢报》、《欢喜奇观》、《艳镜》、《续今古奇观》、《四序今古奇观》)
现存崇祯十三年序刊本(1640年)，分正、续两集，首《欢喜冤家叙》，署"重九西湖渔隐题于山水邻"，有图二十四幅，半叶两幅，正集卷端题"欢喜冤家"，续集总目叶题"贪欢报续集"，藏日本东京大学东洋文化研究所双红堂文库，北京图书馆；赏心亭刊本，内封题"醒世第一书"，正中题"贪欢报"三大字，左方上半双行为"新镌绘图古本欢喜冤家"，下为"赏心亭梓"，八卷，图六叶分两栏，每回有夹行小字评及总评，藏英国博物馆；联绎堂刊本，题《贪欢报》，八卷，有图四叶，藏大连图书馆；石印本，题《绘图古本欢喜奇观》，不题撰人，无序跋，有图四叶，共二十回，藏首都图书馆；石印本，题《三续今古奇观》或《四续今古奇观》；法国国家科学研究中心、台湾大英百科股份有限公司合作出版《思无邪汇宝》刊本。
作者西湖渔隐主人真实姓名不可考。美国韩南据序署"西湖渔隐题于山水邻"，谓西湖渔隐主人即为山水邻所刻书的订正者高一苇，而杜信孚《明代版刻综录》"山水邻"注谓："疑王元寿，字伯彭，别署西湖居士、西湖主人、湖隐居士，钱塘县人，有《异梦记》。"《欢喜冤家》有崇祯十三年(1640年)序刊本，因第十八回"我朝如王阳明先生父亲王华"云云，则当为明人作，而序谓"庚辰春王遇闰，瑞雪连朝"，明末庚辰年正月遇闰唯有崇祯十三年(1640年)，书当写成于是年。
小说二十四回，写二十四个男女私情并由恩爱成仇故事。"世事从来不自由，千般恩爱一时仇，情人那肯因情死，先结冤家后聚头。"其中故事采撷多种笔记、文言小说如《钟情丽集》、《寻芳雅集》、《百家公案》、《僧尼孽海》等而成，个别篇目明显有模拟《警世通言》、《二刻拍案惊奇》痕迹。
崇祯赏心亭刊本改名为《贪欢报》。褚人获《坚瓠集》云："今俗有《欢喜冤家》小说，始则两情眷恋，终或至于仇杀，真所谓不是冤家不聚头也。疾读一过，可当欲海晨钟。"《两肉缘》采《欢喜冤家》第五、十二、十五回而成。《巧缘艳史》、《艳婚野史》据第四、九、十一、十三、十五回改写。《风流和尚》移录第四、十一、十四回。《换夫妻》采第二、十三回。《百花野史》采第十四、十七回。清代后期《幻缘奇遇》、《今古传奇》系撮合、抄录本书而成。道光十七年(1837年)苏郡收毁淫书目，道光二十四年(1844年)杭州府设局收毁淫书目，同治七年(1868年)江苏巡抚丁日昌查禁淫词小说书目，皆列有《贪欢报》。清人种花依《名花谱》传奇据第五回《日宣园九月牡丹开》增改。《双合欢》、《庐夜雨》传奇取材于第十八回《王有道疑心弃妻子》，京剧、越剧《御碑亭》、川剧《换天榜》、《佛说王有道休妻宝卷》均本小说第十八回。
13．《弁而钗》
现存笔耕山房刻本，四集，每集五回，附图像三十幅，正文卷端题"笔耕山房弁而钗"，有圈点，行间批，回有总评，为清初刊本(孙楷第)；法国国家科学研究中心，台湾大英百科股份有限公司合作出版《思无邪汇宝》刊本。
小说题"醉西湖心月主人著，奈何天呵呵道人评"，真实姓名无考。而笔耕山房又刊有《宣春香质》、《醋葫芦》，《醋葫芦》序署"笔耕山房醉西湖心月主人题"，则醉西湖心月主人或即笔耕山房主人，或为失意文人。四故事中三个发生于"国朝"，《情侠记》第二回末提及"恢复辽阳"，当写于天启元年(1621年)辽阳失守之后，《情奇记》第五回末述及魏忠贤应八千女鬼事，则此书写于崇祯年间。
小说为同性恋者之赞歌。刘廷玑《在园杂志》称其为羔更甚而下者"。清余治《得一录》卷十一之一、丁日昌禁毁小说书目收。
14．《宜春香质》
现存笔耕山房刊本，无书牌、序跋、总目，分风、花、雪、月四集，集五回，署"醉西湖心月主人著，且笑广芙蓉僻者评，般若天不不仙人参"，风集总目后有图三十二幅，回有回评，藏日本天理图书馆；刊本，有图，藏北京图书馆；法国国家科学研究中心、台湾大英百科股份有限公司合作出版《思无邪汇宝》刊本。
作者"醉西湖心月主人"与《醋葫芦》作者西子湖伏雌教主为同一人。花集第三回谓铁一心"因辽阳失陷，挈家南归"，则当成于天启元年(1621年)辽阳失陷后，又《宜春香质》、《弁而钗》、《醋葫芦》插图刀法似出一人手，而《醋葫芦》第一回插图题"项南洲刊"，项与陈洪绶为明末刻工，则小说当成于崇祯末年之前。小说专写同性恋而因果说教色彩浓重。刘廷玑《在园杂志》称其为"更甚而下者"。清余治《得一录》卷十一之一禁毁淫词小说目、丁昌禁毁小说书目收。
15．《巧缘浪史》(《巧缘艳史》、《奇巧艳史》)
现存l922年上海书局活排本，日本东京大学东洋文化研究所双红堂文库藏，目录、卷一卷二首行、卷四终了、各叶版心均题"巧缘艳史"，卷三、卷四首行称"奇巧艳史"；法国国家科学研究中心、台湾大英百科股份有限公司合作出版《思无邪汇宝》刊本。作者江海主人真实姓名不详，一般认为是明末清初小说。小说改编自《欢喜冤家》，第一回至第四回上半及第八回抄《欢喜冤家》第四回《香菜根乔妆奸命妇》，第四回下半至第七回及第九回上半抄《欢喜冤家》第十一回《蔡玉奴避雨撞淫僧》，第九回下半以下抄《欢喜冤家》第十五回《马玉贞汲水遇情郎》。
16．《艳婚野史》
现存马廉藏醉醒轩刊本，现存北京大学图书馆，题"江海主人编"，卷首题"新编艳婚野史"，卷末有"上接《巧缘浪史》"六字；法国国家科学研究中心、台湾大英百科股份有限公司合作出版《思无邪汇宝》刊本。
作者江海主人真实姓名不详，一般认为明末清初写成。
小说第一回、第二回上半回抄自《欢喜冤家》第十五回《马玉贞汲水遇情郎》，第二回下半回至第五回抄《欢喜冤家》第十三回《两房妻暗中双错认》，第六回至第十二回抄自《欢喜冤家》第九回《乖二官偏落美人局》，而人物姓名全做了改动。
17．《两肉缘》
现存齐如山百舍斋藏清坊刻本，不分卷，十二回，不题撰人及刊刻者，一般认为明末清初成书；法国国家科学研究中心、台湾大英百科股份有限公司合作出版《思无邪汇宝》刊本。
小说据《欢喜冤家》第十二回《汪监生贪财娶寡妇》、十五回《马玉贞汲水遇情郎》、第五回《日宣园九月牡丹开》改写连缀而成。
18．《闹花丛》
现存日本东京大学东洋文化研究所双红堂文库藏本，四卷十二回，图四叶，有署"姑苏痴情士"叙文一篇，称："今岁孟秋，友以庞、刘情事倩予作传，予援笔草创，两旬编就。"目录题《闹花丛》，全称《新镌批评绣像闹花丛快史》，回末有总评；北京大学藏"本衙藏版本"，有《情士自跋》；坊刊本，《中国通俗小说书目》录；法国国家科学研究中心、台湾大英百科股份有限公司合作出版《思无邪汇宝》刊本。
作者姑苏痴情士，真实姓名不详。现存本衙藏版本中"玄"、"弘"、"历"均不避讳，或为清初顺治问刻本，小说写成于明末清初。
小说据《鼓掌绝尘》之雪集并杂凑他书而成，写庞国俊从偷花客到状元郎，官居极品而终超凡成仙故事。
19．《怡情阵》
现存抄本，高罗佩藏，现归荷兰莱敦大学汉学院图书馆，目录计十回，除第六回外，回目皆七言联语，书目以《西江月》词作结，下署"江西野人著"，第一回下端署"江西野人编演"。台湾天一出版社、丹青图书公司影印本；法国国家科学研究中心、台湾大英百科股份有限公司合作出版《思无邪汇宝》刊本。
作者江西野人真实姓名不详。抄本小说实即据《绣榻野史》改写而成，而言及"金"、"虏述"者皆改过，又删"大明"字样，显系清人抄写，或谓明末清初成书。
小说大致情节同《绣榻野史》，只不过人物姓名做了改动。小说结尾野人日："其事可考，其事则托，劝世良言，何罪之有也。"道光二十四年(1844年)禁书目录、同治七年(1868年)禁书目录皆录。
20．《碧玉楼》
现存积善堂刊本，内封右栏偏上方署"修正山人编次"，左栏上方镌"积善堂梓行"，首序，不题撰人，马廉原藏，现归北京大学图书馆。法国国家科学研究中心、台湾大英百科股份有限公司合作出版《思无邪汇宝》刊本。
作者竹溪修正山人，真实姓名不详，或谓为明末清初小说。小说写富豪王百顺妻张莲、友吴能、狐黄云英以及黄玉楼、黄德等性爱故事，宣扬因果报应。序云："尤有可取者，劝人终归于正，弗纳于邪。"清代坊刻本易名《帏中乐》。《欢喜浪史》实仿此书而成。清代禁书目录有《碧玉塔》、《碧玉狮》，或有关联。
21．《绣谷春容》(《骚坛摭粹嚼麝谭苑》)
作者赤心子，真实姓名无考。存万历间刻本，小说写成于万历时或此前。
集中所收录小说主要有《吴生寻芳雅集》(成于弘治至万历间，写吴廷璋与娇鸾、娇风、婢春英、王士龙妾柳巫云等交往事。后吴中举，选翰林，与娇鸾、凤成亲。又见《国色天香》)、《龙会兰池录》(据《拜月亭》、《幽闺记》传奇改编，当成书于弘治至万历间，写蒋世隆与瑞兰，兴福与瑞莲爱情故事，后蒋文魁天下，终与黄瑞兰成亲。又见《国色天香》)、《联芳楼记》(据《剪灯新话》改写，写薛桂英、蕙英与郑生情爱故事)、《刘熙环觅莲记》(《国色天香》作《刘生觅莲记》，当成于万历十五年前，《国色天香》于是年刊刻。写刘一春与孙碧莲、苗秀灵、妓许文仙情事)、《申厚卿娇红记》(又名《娇红拥炉记》，高儒《百川书志》著录，万历时秦淮寓客《绿窗女史》谓《娇红记》为《戒庵老人漫笔》作者李诩作，一般认为是元代宋远作，写申纯与娇娘之爱情故事)、《白潢源三妙传》(《国色天香》作《花神三妙传》，写白景云与富商女赵锦娘、李琼姐、陈奇姐欢合事，后生娶锦娘、琼姐，奇姐遭贼自刎死)。《李生六一天缘》(又见《国色天香》，成于《天缘奇遇》之后，写盐商子李春华与六位女子情爱故事)、《祁生天缘奇遇》(《国色天香》作《天缘奇遇》，又见《风流十传》。写祁羽狄与五十余女子之两性关系，后祁官至极品，急流勇退，携妻妾入山修行成仙)、《古杭红梅记》(又�