金瓶梅艺术论
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目录
引言
上承《水浒传》而又另辟蹊径――从《金瓶梅》对武松形象的改塑谈起
一、《金瓶梅》对《水浒传》中武松形象的改塑
二、《金瓶梅》对《水浒传》的另辟蹊径
三、《金瓶梅》与《水浒传》的不同笔法和风格
更新观念，独创奇格――论《金瓶梅》作者的艺术构思
一、打破传统的价值观念，对社会现实作如实的客观的审视
二、着眼于揭露世情，写出“典型环境中的典型人物”
三、既是作品的严重缺陷，也是作者的最大不幸
曙光高照，光采炫目――论《金瓶梅》的近代现实主义特色
一、《金瓶梅》的近代现实主义所取得的历史性进展
二、《金瓶梅》的近代现实主义所存在的缺陷和不足
三、产生《金瓶梅》的近代现实主义的社会历史根源
四、驳“近代现实主义的曙光”是由《儒林外史》“展露”说
现实主义，不容抹煞――评《金瓶梅》是“自然主义的标本”说
一、划清客观描与客观主义的界限，认识《金瓶梅》的倾向性
二、划清典型化与非典型化的界限，认识《金瓶梅》的理想性
三、划清细节描写的本质精确性与现象精确性的界限，认识《金瓶梅》的写实性
四、《金瓶梅》中确实存在某些自然主义的倾向
文笔透骨，洞隐烛微――论《金瓶梅》的讽刺艺术
一、《金瓶梅》讽刺笔法的具体表现
二、《金瓶梅》讽刺艺术的鲜明特色
三、《金瓶梅》的讽刺艺术存在的缺陷
四、认识《金瓶梅》的讽刺特色有不可低估的意义
传情写态，质朴无华――论《金瓶梅》的白描艺术
一、《金瓶梅》白描艺术的特色
二、《金瓶梅》白描艺术的缺陷
三、《金瓶梅》的白描艺术给予的启示
摹神肖形，活相逼人――论《金瓶梅》的人物形象塑造
一、人物形象的真实性和现实性
二、人物性格特点的多面性和复杂性
三、性格表达方式的曲折性和传神性
四、典型意义的广泛性和深刻性
深入心灵，生机篷勃――论《金瓶梅》的人物心理描写
一、从注重人物的行动描写，到注重人物的心理描写
二、从对人物一般的心理描述，到对人物内心感情的充分抒发
三、从写人物表层的正常心理到写人物的潜意识、变态心理
四、从写受封建伦理道德规范的群体心理，到写独特的个人心理
归真返朴，神酣意足――论《金瓶梅》的人物对话艺术
一、人物对话的性格化
二、人物对话的世情化
三、人物对话的口语化
四、人物对话应力避过份粗鄙、生僻的词语
精当贴切，垂手天成――论《金瓶梅》中运用比喻的艺术
一、运用比喻来丰富、深化人物的典型意义和作品的思想意蕴
二、运用比喻来使人物形象更加真实生动和丰富多彩
三、运用比喻来使人物性格表现得更加传神入化和含蓄有味
四、运用比喻应力戒作家认识上的偏颇、谬误和审美情趣的庸俗、低级
博采口语，俗中见美――论《金瓶梅》的语言艺术特色
一、活人的唇舌是语言艺术的源泉
二、市井文字俗中见美的具体特色
三、美中不足还在于对群众中口语的使用有失当之处
以人为主，别出机抒――论《金瓶梅》对我国长篇小说艺术结构的重大发展
一、由板块结构发展为以人为中心的网络结构
二、由短篇连环结构发展为以主人公贯串始终的有机整体结构
三、由一人一事为主的封闭型结构发展为主副线复合、经纬线交错的开放型结构
网状辐射，世情毕现――论《金瓶梅》中对次要人物的安排
系列支线之一：媒婆群像
系列支线之二：帮闲者群象
系列支线之三：奴仆群象
系列支线之四：命相和僧道形象
系列支线之五：官场群丑
百面贯通，严整有序――论《金瓶梅》的结构艺术特色
一、时空交错，波澜壮阔
二、主次分明，曲折有致
三、伏脉千里，浑然一体
四、悲喜冷热，鲜明对照
五、层见叠出，韵味无穷
美中不足，历史使然――论《金瓶梅》的艺术缺陷及其形成的原因
一、在题材上，未完全摆脱加工、改编他人之作的熟套
二、在人物形象塑造上，典型化的程度尚不够充分
三、在情节结构上，破绽和漏洞很多
四、形成《金瓶梅》艺术缺陷的原因
下启《红楼梦》而终属两种文化――论《红楼梦》对《金瓶梅》的继承和发展
一、从两种思想体系上反映了两种文化性质的区别
二、在对待妇女态度上表现了两种文化意识的分野
三、在男女性爱问题上表露了两种文化观念的分歧
四、两种文化观念的影响下所创造的两种不同的思想和艺术境界
五、《红楼梦》对《金瓶梅》继承与发展的实质
后记
封底折页
封底
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目录
引言
上承《水浒传》而又另辟蹊径――从《金瓶梅》对武松形象的改塑谈起
一、《金瓶梅》对《水浒传》中武松形象的改塑
二、《金瓶梅》对《水浒传》的另辟蹊径
三、《金瓶梅》与《水浒传》的不同笔法和风格
更新观念，独创奇格――论《金瓶梅》作者的艺术构思
一、打破传统的价值观念，对社会现实作如实的客观的审视
二、着眼于揭露世情，写出“典型环境中的典型人物”
三、既是作品的严重缺陷，也是作者的最大不幸
曙光高照，光采炫目――论《金瓶梅》的近代现实主义特色
一、《金瓶梅》的近代现实主义所取得的历史性进展
二、《金瓶梅》的近代现实主义所存在的缺陷和不足
三、产生《金瓶梅》的近代现实主义的社会历史根源
四、驳“近代现实主义的曙光”是由《儒林外史》“展露”说
现实主义，不容抹煞――评《金瓶梅》是“自然主义的标本”说
一、划清客观描与客观主义的界限，认识《金瓶梅》的倾向性
二、划清典型化与非典型化的界限，认识《金瓶梅》的理想性
三、划清细节描写的本质精确性与现象精确性的界限，认识《金瓶梅》的写实性
四、《金瓶梅》中确实存在某些自然主义的倾向
文笔透骨，洞隐烛微――论《金瓶梅》的讽刺艺术
一、《金瓶梅》讽刺笔法的具体表现
二、《金瓶梅》讽刺艺术的鲜明特色
三、《金瓶梅》的讽刺艺术存在的缺陷
四、认识《金瓶梅》的讽刺特色有不可低估的意义
传情写态，质朴无华――论《金瓶梅》的白描艺术
一、《金瓶梅》白描艺术的特色
二、《金瓶梅》白描艺术的缺陷
三、《金瓶梅》的白描艺术给予的启示
摹神肖形，活相逼人――论《金瓶梅》的人物形象塑造
一、人物形象的真实性和现实性
二、人物性格特点的多面性和复杂性
三、性格表达方式的曲折性和传神性
四、典型意义的广泛性和深刻性
深入心灵，生机篷勃――论《金瓶梅》的人物心理描写
一、从注重人物的行动描写，到注重人物的心理描写
二、从对人物一般的心理描述，到对人物内心感情的充分抒发
三、从写人物表层的正常心理到写人物的潜意识、变态心理
四、从写受封建伦理道德规范的群体心理，到写独特的个人心理
归真返朴，神酣意足――论《金瓶梅》的人物对话艺术
一、人物对话的性格化
二、人物对话的世情化
三、人物对话的口语化
四、人物对话应力避过份粗鄙、生僻的词语
精当贴切，垂手天成――论《金瓶梅》中运用比喻的艺术
一、运用比喻来丰富、深化人物的典型意义和作品的思想意蕴
二、运用比喻来使人物形象更加真实生动和丰富多彩
三、运用比喻来使人物性格表现得更加传神入化和含蓄有味
四、运用比喻应力戒作家认识上的偏颇、谬误和审美情趣的庸俗、低级
博采口语，俗中见美――论《金瓶梅》的语言艺术特色
一、活人的唇舌是语言艺术的源泉
二、市井文字俗中见美的具体特色
三、美中不足还在于对群众中口语的使用有失当之处
以人为主，别出机抒――论《金瓶梅》对我国长篇小说艺术结构的重大发展
一、由板块结构发展为以人为中心的网络结构
二、由短篇连环结构发展为以主人公贯串始终的有机整体结构
三、由一人一事为主的封闭型结构发展为主副线复合、经纬线交错的开放型结构
网状辐射，世情毕现――论《金瓶梅》中对次要人物的安排
系列支线之一：媒婆群像
系列支线之二：帮闲者群象
系列支线之三：奴仆群象
系列支线之四：命相和僧道形象
系列支线之五：官场群丑
百面贯通，严整有序――论《金瓶梅》的结构艺术特色
一、时空交错，波澜壮阔
二、主次分明，曲折有致
三、伏脉千里，浑然一体
四、悲喜冷热，鲜明对照
五、层见叠出，韵味无穷
美中不足，历史使然――论《金瓶梅》的艺术缺陷及其形成的原因
一、在题材上，未完全摆脱加工、改编他人之作的熟套
二、在人物形象塑造上，典型化的程度尚不够充分
三、在情节结构上，破绽和漏洞很多
四、形成《金瓶梅》艺术缺陷的原因
下启《红楼梦》而终属两种文化――论《红楼梦》对《金瓶梅》的继承和发展
一、从两种思想体系上反映了两种文化性质的区别
二、在对待妇女态度上表现了两种文化意识的分野
三、在男女性爱问题上表露了两种文化观念的分歧
四、两种文化观念的影响下所创造的两种不同的思想和艺术境界
五、《红楼梦》对《金瓶梅》继承与发展的实质
后记
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封底
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