世纪影像的30个瞬间
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（ＣＩＰ）数据
版权页
目录
总序
序文 影视阅读中的素质打造
之一 混装的都市传奇：《盗信情缘》
类型混装与开敞的平行
追逐中的情、义主题
黑色幽默、挪借、谐噱与嘲讽
首尾呼应的模糊化处置
之二 血腥温情与沉郁救赎：《烈日灼人》
民族化的叙事风格
沉稳凝重的镜式系统
多维空间中的文化风貌
之三 自由让爱做主：“三色”——《蓝》
之四 吕克·贝松的英雄和历史：《圣女贞德》
一、疯癫还是神圣？
二、作为好莱坞导演的吕克·贝松与作为法国导演的吕克·贝松
之五 迷幻世界的找寻与救赎：《露茜亚的情人》
现实与精神的双重找寻
迷幻的影像时空
情色的迷醉与神性的规训
之六 合理的荒谬：《冰雪暴》
题材、结构、类型及处置
自主性叙事
人性的拷问
之七 心灵与现实的分裂与弥合：《黑暗中的舞者》与Ｄｏｇｍａ
调用与改置
“黑暗”的生理、社会与结构性意义
拯救与殉道
提尔“金心三部曲”与Ｄｏｇｍａ宣言
之八 心底的日光：《东京日和》
现代性的再造
之九 科幻神话：《骇客帝国》
关于科幻电影
关于《骇客帝国》故事编制
奇观——伟大的、曼妙的奇观
之十 后现代的解构与重拼：《低俗小说》
之十一 追忆、时间、爱情与生命：《八月照相馆》
之十二 虚拟的拯救性游戏：《罗拉快跑》
之十三 灼痛与疯长：《阳光灿烂的日子》
关于成长的另类书写
“双重失父”下的自我成长
性与集体神圣的消解
关于“文革记忆的童年显影”
之十四 夏日之雪：《女人，四十》与许鞍华
细节堆积而成的生活化影片
轻喜剧的风格化点缀与写实主义的实质性内核
许鞍华与香港“新浪潮”及“新浪潮”女导演群落
之十五 影像文化的“创世纪”：《女巫布莱尔》
影像书写的革新
影像文化的捩转
曙光中的“业余影像”
之十六 现代男人的“凶暴”与“温情”：《花火》
暴力的呈现
情感与道德的呈现
之十七 另类童话：《天使艾米丽》
之十八 并非冷漠的“森林”：《重庆森林》
双元并置的叙事策略
追寻、拒绝、孤独
王家卫电影的作者性、后现代性与商业策略
之十九 “美国想象”中的追逐游戏：《不见不散》
冯小刚的游戏话语和规则
永远的二元对立
冯氏影片的“俗”与平民化
之二十 本土文化的限定与保全：《黑板》及伊朗电影
本土化：文化生态与限制中的选择
本相化：风格、态度与立场
散点聚焦：叙述方式与思维方式
之二十一 蛙雨中的洗礼：《木兰花》
之二十二 罪与罚：《天才雷普利》
罪恶之旅的浪漫情怀
灵魂归何处
之二十三 末世图景：《大开眼戒》
人性下的兽性，贪婪与罪恶
叙事、镜语、感官刺激
之二十四 日本动画电影奇观：《千与千寻》
一
二
三
之二十五 徘徊在诗意与残酷之间：《三轮车夫》
之二十六 生命不能承受之重：《罗塞塔》
道格码
罗塞塔的生命之旅
之二十七 “身土不二”：《天堂有绿色》
历史题材与民族情感
结构形态与作者化
风格化的电影语言
之二十八 成长记忆与人性寓言：《西西里的美丽传说》
一、回忆的甜蜜与成长的阵痛，“一切决定的东西都是在‘逆境’中产生的。”①
二、“人啊，你要注意听”———一枚人性恶的探针
之二十九 “无厘头”之后：《喜剧之王》
解构之后的建设
一出小人物的悲喜剧
温情周星驰
之三十 后电影天空下的飞舞：《燕尾蝶》
单一形态类型的突围
镜语形态的纷呈
《燕尾蝶》的文化语境
附录
后记
第
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序文 影视阅读中的素质打造
之一 混装的都市传奇：《盗信情缘》
类型混装与开敞的平行
追逐中的情、义主题
黑色幽默、挪借、谐噱与嘲讽
首尾呼应的模糊化处置
之二 血腥温情与沉郁救赎：《烈日灼人》
民族化的叙事风格
沉稳凝重的镜式系统
多维空间中的文化风貌
之三 自由让爱做主：“三色”——《蓝》
之四 吕克·贝松的英雄和历史：《圣女贞德》
一、疯癫还是神圣？
二、作为好莱坞导演的吕克·贝松与作为法国导演的吕克·贝松
之五 迷幻世界的找寻与救赎：《露茜亚的情人》
现实与精神的双重找寻
迷幻的影像时空
情色的迷醉与神性的规训
之六 合理的荒谬：《冰雪暴》
题材、结构、类型及处置
自主性叙事
人性的拷问
之七 心灵与现实的分裂与弥合：《黑暗中的舞者》与Ｄｏｇｍａ
调用与改置
“黑暗”的生理、社会与结构性意义
拯救与殉道
提尔“金心三部曲”与Ｄｏｇｍａ宣言
之八 心底的日光：《东京日和》
现代性的再造
之九 科幻神话：《骇客帝国》
关于科幻电影
关于《骇客帝国》故事编制
奇观——伟大的、曼妙的奇观
之十 后现代的解构与重拼：《低俗小说》
之十一 追忆、时间、爱情与生命：《八月照相馆》
之十二 虚拟的拯救性游戏：《罗拉快跑》
之十三 灼痛与疯长：《阳光灿烂的日子》
关于成长的另类书写
“双重失父”下的自我成长
性与集体神圣的消解
关于“文革记忆的童年显影”
之十四 夏日之雪：《女人，四十》与许鞍华
细节堆积而成的生活化影片
轻喜剧的风格化点缀与写实主义的实质性内核
许鞍华与香港“新浪潮”及“新浪潮”女导演群落
之十五 影像文化的“创世纪”：《女巫布莱尔》
影像书写的革新
影像文化的捩转
曙光中的“业余影像”
之十六 现代男人的“凶暴”与“温情”：《花火》
暴力的呈现
情感与道德的呈现
之十七 另类童话：《天使艾米丽》
之十八 并非冷漠的“森林”：《重庆森林》
双元并置的叙事策略
追寻、拒绝、孤独
王家卫电影的作者性、后现代性与商业策略
之十九 “美国想象”中的追逐游戏：《不见不散》
冯小刚的游戏话语和规则
永远的二元对立
冯氏影片的“俗”与平民化
之二十 本土文化的限定与保全：《黑板》及伊朗电影
本土化：文化生态与限制中的选择
本相化：风格、态度与立场
散点聚焦：叙述方式与思维方式
之二十一 蛙雨中的洗礼：《木兰花》
之二十二 罪与罚：《天才雷普利》
罪恶之旅的浪漫情怀
灵魂归何处
之二十三 末世图景：《大开眼戒》
人性下的兽性，贪婪与罪恶
叙事、镜语、感官刺激
之二十四 日本动画电影奇观：《千与千寻》
一
二
三
之二十五 徘徊在诗意与残酷之间：《三轮车夫》
之二十六 生命不能承受之重：《罗塞塔》
道格码
罗塞塔的生命之旅
之二十七 “身土不二”：《天堂有绿色》
历史题材与民族情感
结构形态与作者化
风格化的电影语言
之二十八 成长记忆与人性寓言：《西西里的美丽传说》
一、回忆的甜蜜与成长的阵痛，“一切决定的东西都是在‘逆境’中产生的。”①
二、“人啊，你要注意听”———一枚人性恶的探针
之二十九 “无厘头”之后：《喜剧之王》
解构之后的建设
一出小人物的悲喜剧
温情周星驰
之三十 后电影天空下的飞舞：《燕尾蝶》
单一形态类型的突围
镜语形态的纷呈
《燕尾蝶》的文化语境
附录
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